Вдребезги: GREEN DAY, THE OFFSPRING, BAD RELIGION, NOFX и панк-волна 90-х

«Я думаю, что American Idiot действительно изменил нашу историю во многих отношениях, – сказал Билли Джо Армстронг автору в 2005 году. – Он открыл для нас новое будущее. Благодаря ему все наши альбомы со времен Dookie стали понятны людям, которые не были в курсе того, что мы делали. Очевидно, что мы впервые получили такое признание критиков».

За десять лет до появления American Idiot, будучи двадцатилетними пареньками, Green Day выпустили Dookie и стали королями мира. Тогда группа еще не была до конца уверена, по нраву ли им успех, поэтому, находясь на его гребне, начала делать музыку, направленную против побочных эффектов международной славы. Спустя десятилетие Билли Джо Армстронг, Майк Дернт и Тре Кул были лучше подготовлены к тому, чтобы насладиться и переварить свалившуюся на них удачу. Им удалось стать редчайшим явлением: группой, которая дважды становилась самой популярной в мире. В 1994 году было головокружение и тошнота. Десять лет спустя ощущения были уже не такими забористыми.

«Тогда успех был для нас настолько новым и непривычным, что мы не знали, что с ним делать, – признался Майк Дернт в интервью для New Musical Express. – Мы просто хотели доказать, что не однодневки. Мы это доказали. Тогда я думал, что нам нужно было что-то доказать, – теперь я думаю, что у нас это получилось».

«Разница между Dookie и American Idiot довольно проста, – говорит Тре Кул. – В первом случае успех был случайностью, во втором это было сделано специально».

Автор был первым человеком из Соединенного Королевства, которому выпала честь услышать American Idiot, хотя на момент прослушивания я не был в Соединенном Королевстве. И услышал я не весь альбом, а только первую половину. В один из солнечных дней в конце лета меня провели в пустой офис из хрома и стекла в штаб-квартире Warner Bros. Records в Лос-Анджелесе, где компакт-диск был вставлен в стереосистему, которая стоила дороже однокомнатной квартиры. Меня любезно попросили воздержаться от попыток записать музыку на диктофон, а после чего предоставили самому себе. «Не стесняйтесь увеличить громкость, – сказали мне. – Чувствуйте себя как дома». Так я и поступил.

На основе неразборчивых заметок я, словно истеричный подросток, кинулся писать сопроводительную статью. «Забудьте эти дурацкие разговоры о прогрессивном панк-роке – прог-панк? – и послушайте, чему научились Green Day [в “Jesus of Suburbia”]», – так звучало одно из самых сдержанных предложений статьи. «“St. Jimmy” подхыватывает вас, будто панковский говноштором, это прекрасный кусок развязного рок-н-ролла, который умудряется быть одновременно необузданным и совершенно неотразимым», – тут я уже не сдерживал эмоций.

Если честно, я зря распинался. Вердикт American Idiot можно свести к одному предложению. Этот популярный панк-альбом получился настолько хорошим, что невозможно представить, чтобы он был еще лучше. Его не превзойдет ни Green Day, ни The Offspring, ни любая другая группа, которая расцвела славным летом 1994 года. Все эти команды продолжают существовать и даже процветать, но музыкальная планка достигнута. Как и положено, настало время дать дорогу молодым.

В 2016 году Билли Джо Армстронг вместе с Лоуренсом Ливермором посетил 924 Gilman Street. Человек, который помог клубу появиться на свет, и музыкант, который вплоть до злополучного изгнания в 1993 году играл здесь почти с самого начала, осознали, что они старше присутствующих лет этак на двадцать. Они слушали, как ребята играли музыку на сцене, и наблюдали, как подростки принимали деньги за билеты. Они смотрели на все это с родительским умилением, когда поняли, что подросла новая смена. Джо и Лоуренс понимали, что они больше не нужны, и это правильно.

«Мы стояли и глазели по сторонам, – вспоминает Лоуренс Ливермор. Билли сказал: “Вау, это потрясающе. Эти ребятишки взяли власть в свои руки и теперь управляют этим местом лучше, чем мы”. До этого люди, управлявшие “Gilman”, следовали традициям 80-х. Ребята тогда выглядели так, будто попали на тематическую вечеринку в честь 80–90-х, где были костюмы, музыка и все остальное из той эпохи. Но эти дети исполняли музыку XXI века, используя механизмы, созданные нами для них. Сразу после нашего выхода из звуковой кабины к нам подошел высокий парень. Ему было около пятидесяти, и он сказал мне: “Извините, я никогда не встречал вас раньше, но я читал вашу колонку [в Maximumrocknroll]. В то время Gilman только зарождался, – сказал он, – но я жил на севере Канады, и у меня не было возможности приехать в Штаты. Так что я здесь впервые”. Он привел с собой одиннадцатилетнего сына, который широко раскрытыми глазами смотрел на эту картину хаоса. Не знаю, почему мне пришло в голову, но я сказал этому мальчику: “Добро пожаловать в твой клуб. Мы построили его для тебя”».

Эпилог Дом, милый дом