Читаем Вдребезги: GREEN DAY, THE OFFSPRING, BAD RELIGION, NOFX и панк-волна 90-х полностью

Но в сладких речах ведущего можно было расслышать нервозность. Обещание, что «никто не пострадает», звучит так, словно организаторы The Welcome Back Weekend преподносят идею о том, что посетители концертов не окажутся в больнице, как своего рода уникальный аргумент в пользу мероприятия. «Мы будем вести себя прилично» звучит как фраза английского футбольного фаната, который ожидает благодарности за то, что он не устроил погром в чужом городе во время Чемпионата мира по футболу.

Организаторы мероприятия сначала были вне себя от радости, что их мероприятие явно привлекало внимание, но позже их охватил нервный тик из-за возможной суматохи. То, что поначалу казалось хорошей идеей, стремительно теряло всю привлекательность. Snapple, в то время производитель популярного приторно-сладкого безалкогольного напитка, спонсировал мероприятие за сто пятьдесят тысяч долларов. Это означало, что, освежившись холодным чаем или розовым лимонадом, десятки тысяч людей будут держать в руках пустые стеклянные бутылки. Сотрудник WFNX вспоминает, как радиостанция «начала прямую трансляцию и [группа] собиралась выйти на сцену. Мы смотрели трансляцию с мыслями: “Ух ты, сколько народу пришло”. Поток зрителей просто не останавливался».

К выходу Green Day на сцену ситуация стала неуправляемой. В открытом пространстве перед Hatch Shell стояли три хлипких заграждения, отделяющих толпу от музыкантов. Когда Билли Джо Армстронг сыграл первые аккорды «Welcome to Paradise», лишь барьер перед сценой остался стоять. С самого начала музыку встретили смэш-питом, в котором, похоже, участвовала половина аудитории. Внезапно бутылки Snapple взметнулись в воздух, как ракеты. Тот факт, что некоторые из зрителей занимались крауд-серфингом, держа в руках металлические мусорные баки, вероятно, не способствовал избавлению от мусора цивилизованным путем. Сотрудники службы безопасности попытались справиться с толпой у сцены, подняв вентиляторы через барьеры. Для любой панк-группы, предлагающей организовать общество на принципах анархии – Green Day сюда не относились, – это была анархия во всей красе. Как однажды выразился Джонни Роттен: «Разозлись и уничтожай».

Несмотря на имидж, который многие старые или более хардкорные панки считали слишком милым, Green Day не всегда были пушистыми. Понимая, что The Welcome Back Weekend – это, по сути, корпоративное мероприятие, группа призвала толпу убрать гигантский воздушный шар с логотипом WFNX. Как ни странно, перед сценой Hatch Shell было высажено несколько клумб, и в некоторых репортажах говорится, что толпа вместе с Билли Джо Армстронгом уничтожила их. Вскоре некоторые из зрителей решили, что достаточно повеселились перед сценой, и решили присоединиться к группе. Вскоре после этого Билли Джо Армстронг и Майк Дернт ушли. Опустив глаза, Тре Кул продолжал сосредоточено лупить по ударной установке. Когда он наконец поднял голову, то увидел полукруг людей, дергающийся, как хвост гремучей змеи.

Сет Green Day состоял из семи песен и длился всего двадцать четыре минуты. Наблюдая за коллапсом, сотрудник WFNX сказал: «Нам конец, нам конец». На сцену выскочил встревоженный Тай Ирвин, несомненно, сожалея о словах, сказанных пару часов назад. «Слушайте, ебучие придурки, нам нужно, чтобы вы свалили [со сцены], – кричал он. – Просто помните, все наши сотрудники и все полицейские – ваши соседи. Это Бостон! Это наша площадь! Берегите ее!»

«Я действительно хотел утихомирить толпу и говорил со всей серьезностью, но это был самый глупый поступок в мире, – сказал позже Ирвин. – Я сижу там и лихорадочно говорю: “Это наша площадь, будьте осторожнее. Мы хотим продолжать здесь концерты, и нам не нужно, чтобы кто-то пострадал…” Но никто не слышал ни единого моего слова».

Поскольку задача по разгону толпы превратилась в проблему масштаба Великого переселения народов, некоторые члены аудитории сгруппировались во фракции с целью не допустить угасания маниакальной энергии вечера. В полицию поступил звонок с просьбой всех офицеров явиться на место беспорядков, разгоравшихся в Hatch Shell. Офицеры Бостонского полицейского управления, уже находящиеся на месте, стали мишенями для людей, вооруженных камнями. Некоторым из зрителей понравилась идея увидеть, как будет выглядеть перевернутая патрульная машина. Другие раскачивали автобусы, пытаясь их опрокинуть. К моменту восстановления порядка удалось арестовать пятьдесят человек. Среди обломков перед сценой лежали учебник по дифференциальным исчислениям и протез.

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Ньювейв
Ньювейв

Юбилею перестройки в СССР посвящается.Этот уникальный сборник включает более 1000 фотографий из личных архивов участников молодёжных субкультурных движений 1980-х годов. Когда советское общество всерьёз столкнулось с феноменом открытого молодёжного протеста против идеологического и культурного застоя, с одной стороны, и гонениями на «несоветский образ жизни» – с другой. В условиях, когда от зашедшего в тупик и запутавшегося в противоречиях советского социума остались в реальности одни только лозунги, панки, рокеры, ньювейверы и другие тогдашние «маргиналы» сами стали новой идеологией и культурной ориентацией. Их самодеятельное творчество, культурное самовыражение, внешний вид и музыкальные пристрастия вылились в растянувшийся почти на пять лет «праздник непослушания» и публичного неповиновения давлению отмирающей советской идеологии. Давление и гонения на меломанов и модников привели к формированию новой, сложившейся в достаточно жестких условиях, маргинальной коммуникации, опутавшей все социальные этажи многих советских городов уже к концу десятилетия. В настоящем издании представлена первая попытка такого масштабного исследования и попытки артикуляции стилей и направлений этого клубка неформальных взаимоотношений, через хронологически и стилистически выдержанный фотомассив снабженный полифонией мнений из более чем 65-ти экзистенциальных доверительных бесед, состоявшихся в период 2006–2014 года в Москве и Ленинграде.

Миша Бастер

Музыка
Я —  Оззи
Я — Оззи

Люди постоянно спрашивают меня, как так вышло, что я ещё жив. Если бы в детстве меня поставили у стены вместе с другими детьми, и попросили показать того, кто из них доживёт до 2009 года, у кого будет пятеро детей, четверо внуков, дома в Бекингэмшире и Калифорнии — наверняка не выбрал бы себя. Хера с два! А тут, пожалуйста, я готов впервые своими словами рассказать историю моей жизни.В ней каждый день был улётным. В течение тридцати лет я подбадривал себя убийственной смесью наркоты и бухла. Пережил столкновение с самолётом, убийственные дозы наркотиков, венерические заболевания. Меня обвиняли в покушении на убийство. Я сам чуть не расстался с жизнью, когда на скорости три км/ч наскочил квадроциклом на выбоину. Не всё выглядело в розовом свете. Я натворил в жизни кучу разных глупостей. Меня всегда привлекала тёмная сторона, но я не дьявол, я — просто Оззи Осборн — парень из рабочей семьи в Астоне, который бросил работу на заводе и пошел в мир, чтобы позабавиться.

Крис Айрс , Оззи Осборн

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное