Век криминалистики

Езериху и Лооку часто приходилось сравнивать шнуры и веревки, которыми были связаны жертвы ограбления, с веревками, найденными у подозреваемых. Бейль уличил грабителя, использовавшего веревку, чтобы перелезть через стену. В квартире вора нашли моток веревки, от которого был отрезан большой кусок, как раз использованный при ограблении. Бейль доказал, что два фрагмента веревки полностью совпадают.

Езерих, Лоок и Бейль обращались к производителям текстиля и изучали методы и техники производства ниток, пряжи, бечевки, крученой нити, плетеных шнуров, вязаний. Анализировали исходные материалы, сырье, такие как лен и сизаль. Смотрели, что нить и пряжу скручивают и слева направо и наоборот, сколько есть видов скручивания пряжи и нити, какие существуют комбинации нитей в одной пряже. Выясняли, как из соединения различных видов нитей и пряжи получается крученая нить или крученая пряжа, и Бейль собрал большую сравнительную коллекцию ниток, нитей, пряжи и видов вязания. Он сумел доказать, что пуговица, которую жертва ограбления оторвала у вора, относится именно к куртке грабителя. Для этого Бейль сравнил нитки, какими была пришита эта пуговица, и материал куртки вора. От ниток и пряжи вынуждены были перейти к текстилю в целом, когда понадобилось установить, что украденные ткани хранились именно на определенном складе. Лоок у себя в дюссельдорфской лаборатории собрал коллекцию образцов тканей – от простых «полотен и полотняных переплетений» до «саржи и атласа». Бейль установил, что в основе идентификации материала лежит знание о возможных вариантах плетения и структуры текстиля. Тем не менее он довольно скоро понял, что сравнение образцов текстиля ограниченно и может быть скорее исходным пунктом для собственно криминалистического исследования ткани.

Бейль приобрел бесценный опыт, когда в 1926 г. его вызвали на место убийства на берегу Сены. Обнаружили труп 15-летней Кристьенн Паке, на которой из одежды были только шелковые чулки, туфли на высоком каблуке и пояс для крепления чулок. На глинистом берегу рядом с телом Бейль нашел отпечаток чьего-то колена с образцами ткани. Вероятно, преступник опустился рядом с девушкой на колени. Выяснилось, что 14-летний брат Кристьенн, Поль Паке, носит брюки из такого материала. Подозрение пало на юношу, тем более что после установленного времени убийства он мылся и гладил одежду. Случай был загадочный. Кристьенн и Поль были детьми крупного фабриканта Жака Паке, тем не менее Поля арестовали, и история, которую он рассказал, могла лишь усугубить его положение. Поль описал, как его сестра за последние три года практически около спальни родителей, руководствуясь «Учебником о любви», перепробовала с ним, Полем, всевозможные акты интимных отношений, пока он не покорился ей полностью и уже жить без нее не мог. Четыре месяца назад сестра неожиданно бросила его, заявив, что неумелый недоучка ей больше не нужен, она нашла мастера. Брат выяснил, что каждую ночь сестра встречается с марокканским официантом, и едва не тронулся умом от ненависти и отчаяния. Но Кристьенн он не убивал. Допросили марокканца Жозефа Шамана. Да, он встречался с Кристьенн в одном отеле с почасовой оплатой, однако девушку он не убивал. У марокканца оказалось убедительное алиби.

Бейль внимательно изучил гипсовый оттиск под микроскопом и обнаружил, кроме собственно следа правого колена, еще и след от берцовой кости, то есть от ноги ниже колена, и нога эта, очевидно, была в заштопанных брюках. Он проверил еще раз брюки Поля Паке – у того нигде на брюках не было ни штопки, ни заплатки. Бейль сообщил судебному следователю, что Поль Паке – невиновен, и молодого человека отпустили. А через две недели Бейль получил посылку: в ней были брюки из точно такого же материала, как у Поля Паке, только под правым коленом они были заштопаны, и по прохождению нити и другим признакам штопка полностью совпадала с гипсовым отпечатком. К брюкам прилагалась записка: «Поздравляю. Убийца». Отправителя так и не нашли. Судя по всему, у этой распущенной барышни был еще и третий любовник, и кто он – мы уже не узнаем.

Бейль извлек из этого случая урок, важный для всего последующего криминалистического изучения текстиля. Если два образца текстиля совпадают по качеству материала и плетению нитей, это может означать, что они относятся к одному и тому же предмету одежды. Однако это лишь вероятность, и окончательное полное совпадение надо еще доказать: у ткани должны быть уникальные индивидуальные признаки. Они могут быть разного рода: штопка, деформация ткани из-за жары или холода, старение или износ, производственный брак – нарушение плетения, разрыв нитей основной пряжи, например. Бейль исследовал такие примеры ткацкого брака и умел выстроить на них доказательную базу.