Век Наполеона

ГЛАВА XII. Наполеон и искусство

I. МУЗЫКА

Имея в своем распоряжении целый континент, Наполеон не мог уделять много времени музыке. Трудно представить его сидящим в немом молчании на одном из концертов в театре Фейдо; тем не менее мы слышим о концертах в Тюильри, и нас уверяют, что он получал некоторое удовольствие от интимных сольных концертов, устраиваемых Жозефиной в ее апартаментах.1 Как бы то ни было, Себастьян Эрар и Игнац Плейель делали прекрасные фортепиано, и в каждом доме le beau monde было по одному. Многие хозяйки устраивали частные мюзиклы, на которых, по словам Гонкуров, их гости слушали героически,2 предпочитая оживленную беседу. Немцы пировали на музыке без слов, французы жили на словах без музыки.

Наполеон любил оперу больше, чем концерты; у него не было ни слуха, ни голоса для песен, но в королевском убранстве было заложено, что правитель должен иногда посещать оперу, чтобы поразмышлять и быть на виду. Он сожалел, что «Парижу не хватает… оперного театра, достойного его высоких притязаний» как столицы цивилизации;3 Пришлось ждать, пока его племянник и Шарль Гарнье возведет (1861–75) сверкающую жемчужину, венчающую авеню Оперы. Тем не менее, во время его правления были написаны и поставлены сотни опер. La Dame blanche Франсуа-Адриана Буальдье, мастера комической оперы, получила тысячу представлений за сорок лет.4 Итальянская натура Наполеона благоволила к итальянским операм с их мелодичными ариями и драматическими сюжетами. Увлеченный сочинениями Джованни Паизиелло, он пригласил его приехать руководить Парижской оперой и Музыкальной консерваторией. Паизиелло приехал (1802) в возрасте шестидесяти пяти лет; но единственная опера, которую он написал в Париже, «Прозерпина» (1803), была принята очень тепло; он ушел в мессы и мотеты, а в 1804 году вернулся в Италию, где служил более благосклонной публике в Неаполе Жозефа Бонапарта и Иоахима Мюрата.

Наполеону больше повезло с Гаспаро Спонтини, который приехал в 1803 году и заслужил поддержку императора, трактуя исторические сюжеты так, чтобы пролить славу на новую империю. Его самая известная опера, «Весталка», с трудом нашла труппу для постановки; Жозефина вмешалась; опера была поставлена; ее «причудливые» и «шумные» театральные акценты в сочетании с историей любви сделали ее одним из самых продолжительных успехов в оперном искусстве. Когда Наполеон был свергнут, Спонтини написал музыку для празднования Реставрации Бурбонов.

Керубини, доминировавший в парижской опере во время революции, продолжал доминировать в ней и при Наполеоне; однако император предпочитал легкомысленную ариатическую музыку более величественным выступлениям Керубини и оставил его без награды. Композитор принял приглашение в Вену (июль 1805 года), но Наполеон захватил этот город в ноябре. Керубини был не совсем доволен, когда его позвали дирижировать музыкой для званых вечеров, которые Наполеон устраивал во дворце Шёнбрунн. Он вернулся во Францию и нашел гостеприимство в замке принца де Шиме, который сделал мадам Талльен респектабельной благодаря браку. Вернувшись с Эльбы, Наполеон, среди всех своих забот, нашел время, чтобы сделать Керубини кавалером Почетного легиона; но только при Людовике XVIII мрачный итальянец получил должное признание и доход. С 1821 по 1841 год, будучи директором Парижской музыкальной консерватории, он оказал влияние на целое поколение французских композиторов. Он умер в 1842 году, в возрасте восьмидесяти двух лет, почти забытый в беспечном калейдоскопе времени.

II. VARIA