Великие художники: избранные жизнеописания

Во времена Андреа жил некий Бенедетто Бульони, который от одной женщины, происходившей из дома Андреа делла Роббиа, узнал тайну глиняной глазури, после чего выполнил в этой манере много работ во Флоренции и за ее пределами, и в частности в церкви сервитов около капеллы Св. Варвары – воскресающего Христа с несколькими ангелами, – вещь очень красивую для терракотовой глазури. В церкви Сан Бранкаччо в одной из капелл он сделал Усопшего Христа, а над главными дверями церкви Сан Пьер Маджоре – люнету, которая там и находится. После Бенедетто тайна эта перешла к Санти Бульони, и теперь он один умеет делать скульптурные работы такого рода²⁹.

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Андреа дель Верроккио, сын мастера по обжигу кирпича Микеле ди Франческо Чони (фамилию получил от учителя – ювелира Джулиано Верроккио), – флорентинский ювелир, скульптор, живописец; родился во Флоренции в 1435 г., умер в Венеции в 1488 г. Первое известие – в 1452 г., когда был обвинен (а затем оправдан) в убийстве камнем во время игры 14-летнего мальчика. В области скульптуры начал работать вместе с Донателло, с которым делал мраморную кропильницу во флорентинской церкви Сан Лоренцо. Живописи учился, возможно, у А. Бальдовинетти. Выполнял много заказов для Медичи, с которыми был связан с 1467 г. С 1476 г. работал над гробницей кардинала Фортегверра в соборе г. Пистойи (на конкурсе большинство получил П. Поллайоло, но по предложению Лоренцо Медичи работа была передана Верроккио). С 1479 г. – в Венеции (работа над конной статуей кондотьера Коллеони), где и умер (душеприказчик – Лоренцо ди Креди, продолжавший работы по памятнику Коллеони).

В числе учеников: скульпторы Франческо ди Симоне, Бенедетто Бульони, Франческо Рустичи и другие; живописцы Леонардо да Винчи, Лоренцо ди Креди, Перуджино, Боттичини, Фьоренцо ди Лоренцо.

Из ювелирных работ сохранилась только одна: серебряный рельеф «Усекновение главы Иоанна Предтечи» (1477–1480) в музее собора во Флоренции.

Главные скульптурные работы: во Флоренции – кропильница (1465–1469), надгробная плита Козимо деи Медичи (1465–1467) – гробница Пьеро и Джованни деи Медичи (закончена в 1472 г.) – все в Сан Лоренцо, «Фома и Христос» (закончена в 1483 г.) в Орсанмикеле, мальчик с дельфином (1465–1468) – теперь во дворе палаццо Веккио; в Венеции – статуя Коллеони (заказ – 1479 г., восковая модель – 1481 г., открытие памятника – 1496 г.). Другие работы: мраморная гробница Фортегверра в Пистойе (1476–1483), глиняная модель – в Музее Виктории и Альберта; «Давид» (ок. 1473 г.), бюст женщины с букетом цветов (ок. 1480 г.), две «Мадонны», рельефы «Воскресение» и рельефы надгробия Франчески Торнабуони (между 1480 и 1490 гг.) – все в Барджелло; «Положение во гроб» – в Берлине, два ангела для пистойской гробницы – в Лувре, бюсты Джулиано деи Медичи – в Вашингтоне и Лоренцо деи Медичи в Бостоне и мраморный рельеф с Александром Македонским – в Нью-Йорке.

Живописные работы: «Крещение» (с участием молодого Леонардо) и «Благовещение» (считается также ранней работой Леонардо) – обе в Уффици; «Товия с архангелом Рафаилом» (с участием Боттичини) и «Мадонна с ангелом» (один из ангелов признается ранней работой Леонардо) – обе в Лондонской Национальной галерее; «Мадонны» – в музеях Берлина и Будапешта, Шеффилда (музей Рёскина), Франкфурта-на-Майне (Институт Штеделя), Нью-Йорка (Метрополитен-музей), в соборе г. Пистойи. Рисунки: в Уффици, Лувре, Британском музее, Метрополитен-музее.

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Начало биографии Верроккио в первом издании «Жизнеописаний» было таково: «Многие овладевают тем или иным искусством только благодаря учению, но если бы для усвоения его приемов учились бы они и у природы, сочетая таким образом с искусственным естественное, превзошли бы они не только своих предков, но и всех своих потомков. А насколько важно это одного с другим сочетание для всякого одаренного человека, мы повседневно видим на многих примерах. Ибо есть и такие, которые совершают чудо за чудом, пока учатся, но если это учение не подкрепляется помощью природы, прока в нем не будет и не пройдет много времени, как лишатся они и того, что имели. Вот такие-то и отличаются всегда манерой жесткой без какой-либо мягкости, именно вследствие их стараний наперекор природе. Ибо всем ясно, что тот, кто творит над природой насилие, получает обратное тому, к чему стремится, тот же, кто без принуждения идет по ее стопам, создает вещи чудесные. И потому не должно показаться странным, что и Андреа дель Верроккио, которому учение помогало больше, чем природа, но который тем не менее среди скульпторов достиг высшей ступени и понимал искусство в совершенстве, все же был и сухим и жестковатым в своей манере, и таковы и все его работы, хотя они и поражают с первого взгляда. По происхождению он был флорентинцем…»

2 О деятельности Верроккио как перспективиста, гравера и музыканта сведений не сохранилось.