Вера Дулова. Воспоминания. Статьи. Документы

Специальное заседание посвятили будущему международному конкурсу арфистов, который намечается в сезоне 1968/69 года. В частности, мы постановили, что участниками конкурса должны быть лица не старше тридцати лет, согласовали характер обязательной программы, вводя в неё произведение крупной формы для арфы с оркестром, написанное композитором той страны, которую представляет данный исполнитель. При этом — существенная оговорка! — это произведение крупной формы должно быть создано не раньше, чем за два года до конкурса. И тут мне хочется остановиться на одном тревожном явлении.

Советские композиторы создали чрезвычайно мало произведений для арфы. Мы имеем всего три концерта для арфы с оркестром (Р. М. Глиэра, С. Василенко и А. Мосолова), Концертино А. Балтина, Квинтет Е. Голубева, Сонату Л. Книппера. В последние годы Н. Макарова написала две миниатюры для арфы соло, и А. Хачатурян — четыре пьесы. Это пока всё. Между тем за рубежом создаётся большое число значительных арфовых сочинений, в том числе им уделяли внимание Б. Бриттен, П. Хиндемит, И. Стравинский, А. Казелла, А. Жоливе.

Хочется верить, что наши композиторы, как «маститые», так и молодые, перестанут игнорировать арфу и создадут для неё такие же талантливые сочинения, какие уже созданы для других инструментов. Тем самым они обеспечат нашим одарённым арфистам возможность принимать участие в будущих международных конкурсах.

Беседу записал Д. Персон

Хартфорд [66] Рассказывает Вера Дулова

Хартфордский университет — один из крупных центров музыкальной культуры в США. Среди его отделений — Музыкальный колледж Харта, где особое внимание уделяется воспитанию арфистов. (Мне уже дважды приходилось бывать там и проводить для студентов курсы исполнительского мастерства.)

Именно Хартфорд — небольшой город, находящийся в трёх с половиной часах езды от Нью-Йорка, стал местом первого международного конкурса арфистов в Соединённых Штатах Америки. Подготовка к этому соревнованию шла уже давно, но в последний момент конкурс оказался под угрозой из-за волны негритянских выступлений против расовой дискриминации, охвативших большой район, включая Хартфорд. В результате конкурс открылся на несколько дней позже, чем было запланировано.

Наши молодые арфистки прибыли прямо из Советского Союза в Хартфорд к назначенному заранее сроку. Я же должна была прилететь в США вместе с французскими музыкантами из Парижа, где участвовала в работе комиссии, принимавшей экзамены в консерватории. Несколько раз наш вылет откладывался по неизвестным причинам, и я очень волновалась, так как обещала организаторам конкурса выступить в день открытия на торжественном концерте. Лишь позже, попав в США, мы узнали, что происходило в Хартфорде и окрестных районах… Волнения в городе прекратились лишь к тому времени, как конкурс вступил в стадию второго тура. Торжественный концерт, намеченный к открытию конкурса, состоялся, но позже, уже перед финальным прослушиванием. В нём я исполнила произведения М. Глинки, А. Хачатуряна и Концертино А. Балтина.

Первоначально заявки на участие в конкурсе подали тридцать молодых музыкантов, но некоторые из них по разным причинам не смогли приехать. В результате в соревновании выступил 21 исполнитель из 12 стран. Самые большие и, надо сказать, весьма сильные группы арфисток выставили: Франция, Соединённые Штаты Америки, Румыния.

Программа конкурса была очень насыщенной и трудной. Во всех трёх турах исполнялись почти исключительно новые произведения, многие из которых стали известны участникам лишь незадолго до конкурса. Ноты большинства из них были получены конкурсантами меньше чем за год, а обязательных произведений — за два-три месяца до начала конкурса. В первом туре звучали помимо классического Концерта Генделя, Вариации на тему Гайдна выдающегося французского арфиста Марселя Гранжани и большая, специально для конкурса написанная рапсодия «Олимпия» современного американского композитора Пола Крестона — произведение содержательное, интересное по языку и фактуре. Таким образом, в первом туре все участники играли одну и ту же программу.

На втором туре каждый обязан был исполнить произведение композитора той страны, которую он представляет. Наши музыканты играли сочинения С. Прокофьева, А. Хачатуряна, Вариации на тему Паганини М. Мчеделова; кроме того, исполнялась какая-нибудь виртуозная пьеса и также специально написанные к конкурсу «Три багатели» американского композитора Нормана Делло Джойо; они были не так трудны, как «Олимпия», но разучить их пришлось за полтора месяца. Наконец, участницам третьего тура предстояло играть два больших концерта для арфы с оркестром: один обязательный (Концерт ре мажор Вивальди в обработке А. Вюрцлера), а второй — по собственному выбору из пяти предложенных.