Вера Дулова. Воспоминания. Статьи. Документы

Тем более значительна победа наших арфисток, завоевавших четыре из первых шести премий. Пожалуй, наиболее серьёзными конкурентами для них были три французские соперницы. Первой премии удостоена солистка Москонцерта Наталия Шамеева, второй — Ирина Блоха. Первую золотую медаль получила солистка Ленинградского симфонического оркестра Татьяна Тауэр, вторую золотую медаль — солистка симфонического оркестра Московской консерватории Эмилия Москвитина. Третью премию завоевала француженка К. Мишель, третья золотая медаль у американки М. Эпстайн. Кроме того, почётного диплома удостоена концертмейстер Московской консерватории Елена Грановская.

Этот успех наших молодых музыкантов продемонстрировал явный приоритет советской школы игры на арфе. Вот заголовки некоторых статей в американских газета: «Русские выигрывают главные призы», «Москвичка получила первую премию Америки», «Москвичи побеждают в конкурсе арф», «Юные русские выигрывают финал», «Все русские вошли в шестёрку призеров Международного конкурса…».

* * *

И ещё одна международная встреча арфистов — в голландском городе Брёкелене, расположенном в 35 километрах от Амстердама. Здесь ежегодно по инициативе Международного музыкального общества имени голландского дирижёра Вана Бенуэма проводятся недели арфы. Их организатор — президент общества, известный музыкальный деятель Фиа Бергхаут. Естественно, что это мероприятие привлекает в Брёкелен многих молодых артистов.

В «Неделе» 1968 года, которую мне была оказана честь открыть сольным концертом, принимали участие около сорока мастеров из тринадцати стран, в том числе Советского Союза, Англии, Швейцарии, США, Бельгии, Голландии, Финляндии и других.

А на следующей, десятой, юбилейной «Неделе» в 1969 году статут форума был изменён; в число участников концертов были включены и лучшие ученики известных арфистов. Советский Союз представляли три молодых музыканта: студентка четвёртого курса Московской консерватории Л. Вартанян, студентка третьего курса А. Левина и аспирантка М. Агазарян. Все они пользовались большим успехом у публики и прессы.

Таким образом, минувшие два года убедительно продемонстрировали достижения советской школы игры на арфе. В наших высших музыкальных учебных заведениях подрастает новое замечательное поколение исполнителей на этом древнем и вечно юном инструменте.

В. Г. Дулова о произведениях русских композиторов [68]

Бережно относиться к классическому наследию, оставленному нам великими композиторами. Некоторые сведения для молодых арфистов.

Вера Дулова

В последние годы на конкурсах, фестивалях, с концертной эстрады звучит классическая русская музыка. Большой популярностью пользуются Вариации на тему Моцарта М. Глинки, Прелюдия Прокофьева и две пьесы, написанные специально для арфы Арамом Хачатуряном.

Слушая в исполнении молодых участников международных конкурсов эти произведения, я сочла своим долгом поделиться некоторыми данными.

Вариации на тему Моцарта М. Глинки

Нам известны два варианта этого произведения, причём второй вариант был обнаружен сравнительно недавно, в тридцатых годах двадцатого века. Чаще исполняется первый вариант, наиболее лиричный.

Второй вариант существенно отличается от первого. В последней вариации, в коде, которая играется в отличие от первого варианта форте на арпеджио и заканчивается двумя аккордами на форте. Также есть разница во второй вариации, где имеется очень красивая «перекличка» с темой. Главное, на что мне хотелось бы обратить внимание, это на флажолетную вариацию, которая остаётся без изменений в обоих вариантах. Эта вариация написана Глинкой с учётом натурального звучания флажолетов. В старых изданиях у Глинки указано, что левая рука играет harmonique, что эта вариация предназначается только для арфы. На рояле её играть нельзя.

Большинство арфистов играют флажолеты на тех нотах (струнах), в том диапазоне, на которых обозначается harmonique. Это противоестественно и неграмотно, так как ведущий бас (в данном случае флажолеты) оказывается октавой выше правой руки. (Флажолеты надо играть октавой ниже).

О Прелюдии Прокофьева

Свою Прелюдию С. Прокофьев написал специально для арфы и посвятил её своей приятельнице по Петербургской консерватории арфистке Элеоноре Дамской.

В те времена техника игры на арфе в России не была столь высока как теперь, и Элеонора не смогла исполнить Прелюд, как он был написан.

Последующие арфисты изменили фактуру правой руки, играя пальцами 1, 4, 2, З, не ломанными (до ми соль до), а полуломанными арпеджио (до до соль ми), что значительно легче.

Я была очень хорошо знакома с С. Прокофьевым и много раз слышала, как он играл Прелюд на бис на рояле. Я помню звуковой баланс левой и правой руки, и как чётко звучало всё произведение.