Вестник и Крымская война (СИ)

— Ты снова задумался, — заметила Анна.

— Да, постоянно напоминаю себе, что впереди много работы…

— Правильно, что я ушла тогда, — заметила Анна, — у меня нет и шанса конкурировать с твоей работой.

— Я таким создан, — Вадим развел руками.

Анна же наклонила голову, не столько задумываясь о словах, сколько разглядывая его глаза.

— Еще я поняла, что на Земле нет таких слов, чтобы тебя отговорить. Что бы я не придумала, это просто не в человеческих силах заставить тебя развернуться, отказаться от дурацкой поездки в Петербург. И снова, не потому, что ты любишь азарт, или хочешь почувствовать остроту накала, кипящие страсти столицы, а потому что это часть твоей работы. Но я должна хотя бы попытаться, — Анна накрыла руку Вадима своей, — поехали на Дальний Восток, согласишься на должность Наместника. Ты же в состоянии изменить край. Оставить после себя наследие.

— Ань, я изменю мир, а не край, — пообещал Вадим и нежно сжал ее ладонь, — ты это тоже знаешь, поэтому не боишься ехать со мной в Петербург.

***

Петербург работал как часы. Городские службы справились с первоначальными кризисом, из-за размещения войск в городе и вошли в стабильно-тяжелый рабочий ритм. Заводы работали, трамваи ездили по дорогам, в городе работало отопление, водопровод. На второй год войны губернатор наконец навел порядок с телеграфными проводами и теперь на улицах появилась новинка. На деревянных столбах, под крышами домов, на вокзале и в порту появились громкоговорители. На заводах они извещали рабочих о начале смены, на вокзале о прибытии поездов, на площадях о погоде или играли музыку.

Новинка очень понравилась горожанам. Многие мещане все еще не могли позволить себе проигрыватели, а билеты в театр или балет было просто не достать. С появлением кино стало проще, но каждый новый фильм выходил только с одобрения правительства, что не уменьшало очередей в кино. Люди часами стояли в очередях, чтобы посмотреть даже уже старый ролик с паровозом из Мариуполя.

Все думали, что новости по телеграфу это современно и даже страшно, пока не пошла военная хроника. Возможность переживать события далёкого фронта не через письма, не через скупые строки телеграфа, а видеть своими глазами работу артиллеристов или волны пехоты взбудоражила мещан. Военный Петербург в сравнении с Москвой или Киевом еще легко отделался. Но другие города трясло.

Тысячи добровольцев пополнили ряды армии после выхода "Обороны Одессы". Люди даже не отчаивались, что на всех не хватало бронепоездов для службы, ведь оставались части артиллеристов. Потом вышла картина, которую Николай заказал лично, по мотивам Великой Бури в Черном море. Словно императору кто-то подсказал. Завершила пропагандистскую атаку на население империи кинолента "Керчь". В правительстве не хотели ее выпускать вообще, но случилось классическое русское распиздяйство, и младший офицер поспешил отправить копию пленки в кинотеатры.

Послы из стран коалиции тоже ходили в кино, театры, балеты, оперы. Частью их работы было почувствовать настроение народа, понять чем живут люди. И послы точно так же тонули в эмоциях военной хроники, только на месте гордости их точил страх. Вот он огонь новой артиллерии, вот удары ядр по корпусу бронепоезда, который не получается пробить. Вот горящий французский линейный парусник, который вынесло брюхом на береговые орудия.

Чувства паники и бессилия заполняли сердца дипломатов-разведчиков. Так получалось, что в Петербурге они видели исход того или иного сражения, даже раньше, чем информацию получали в Париже или Лондоне. И ладно раньше, но красочнее. Со всеми подробностями, которые генералы и адмиралы любили “забывать” в отчётах. Среди разведок европейских стран велось негласное состязание. Все пытались получить записи кинолент, чтобы потом отправить на родину для разбора. Николай через третье отделение узнал о проблеме и постановил создать новое министерство — культуры. На новый орган сразу же переложили обязанности цензуры, обязали заказывать или снимать фильмы патриотического характера, ставить пьесы и вообще следить за здоровьем в культурной среде.

После выхода фильма “Керчь” для которого даже написали отдельно музыку, начался кошмар. Монтажем, каким-то светоосвещением еще никто не занимался, и фильмы выходили сырыми, но не для зрителей. Только-только зародившееся направление бежало быстрее паровозов, которые показывало. В столице появились видные композиторы, которые четко под длину хроники писали музыкальное сопровождение. Отдельно выделялись офицеры, которые добавляли вставки с пояснительным текстом для зрителей, где расписывали названия новых кораблей или состав вражеской эскадры, рисовали карты отгремевшего сражения.