Вячеслав Тихонов

Такая деталь, вроде бы совершенно незначительная. По требованию режиссера все актеры, игравшие солдат, ходили в военном обмундировании круглосуточно.

Впрочем, создатели фильма буквально на каждом шагу добивались нашей зрительской сопричастности тому, что они изображали. Вы ведь, конечно же, помните, как раненый грузный Звягинцев оказался на дне глубокой воронки. Сестричка пытается вытащить его, спасти. Ей неимоверно тяжело, слишком уж разные весовые категории. Но девчушка с комплекцией Дюймовочки — Таня Божко и на самом деле чрезвычайно хрупкая — упорно тащит солдата. Нам, зрителям, физически хочется помочь сестричке. Однако эта пигалица в конце концов сама справляется с непосильной задачей. А помогает ей, как уже может, сколько сил хватает, раненый боец.

Очень впечатляет финальный переход остатков полка с одного рубежа на другой. С виду вроде обыкновенный марш усталых военных людей. Но нет, перед нами масштабная панорама, именно художественное отображение воинского строя. Солдаты мерной поступью идут по опаленной степи на фоне заходящего солнца, в багровом мареве угасающего летнего дня. Так, наверное, шли защитники Русской земли и пятьдесят, и сто, и пятьсот, и тысячу лет назад. Сдержанный пафос открывает нам невидимые грани планетарного события, придает возвышающий смысл действу. Фильм «Они сражались за Родину» показал нам рядового солдата во всем величии его немеркнущего подвига, почти былинно воспел мужество его боевого духа.

Когда я пересматривал этот великолепный фильм, конечно же, не лишенный недостатков, мне вдруг с каким-то радостным озарением подумалось о том, что на определенном этапе своей истории русские люди становятся непобедимыми. Они, как правило, долго запрягают и по-настоящему начинают боевые действия только тогда, когда их противнику кажется, что он уже победно закончил всю кампанию. Давайте вспомним, что в Отечественную войну 1812 года Наполеон взял Москву и даже сжег ее. Правда, столицей она тогда не являлась. В ходе Великой Отечественной войны, осенью сорок первого гитлеровцы видели в бинокли башни Московского Кремля. Ну и что? Русский солдат в итоге покорил и Париж, и Берлин.

Если речь заходит о судьбе Отечества, то утрата территории и человеческие потери для русских людей ровным счетом ничего еще не значат. Они могут откатиться до Урала, за него — в Сибирь. Да хоть до побережья Тихого океана! Но потом оттолкнутся ногами о какую-нибудь родную кочку и завертят земной шар в обратном направлении.

Русские люди с гордостью могут сказать о себе: мы никогда не будем рабами! И ради доказательства этой бесспорной истины они готовы на любые, даже нечеловеческие испытания. Таковые случались в минувшую войну в Бресте, под Ленинградом, в Сталинграде, на Курской дуге и везде, где наш солдат закапывался в свою родную землю.

Мы должны неустанно напоминать об этом всему миру. Чтобы он не борзел.

С тех пор как русский народ осознал себя отдельным социумом, особым миром, он всегда был готов платить за свою свободу любую цену и делал это неоднократно. Особенно в этой войне. Победа в ней обошлась нам гораздо дороже, нежели всему прочему миру, вместе взятому. Поэтому вполне понятно, что этот самый прочий мир чувствует себя несколько неуютно и старается забыть минувшее. Но мы ему этого тоже не позволим! В том числе и благодаря таким фильмам.

Конечно, выдающееся операторское мастерство продемонстрировал Вадим Юсов. Война, снятая им, выглядит страшно и поэтично. Длинные, неторопливые кадры в стиле Тарковского. Нет и в помине этого ужасного мельтешения, дергающейся камеры, воспитывающей у зрителя исключительно клиповое сознание.

Вот лишь некоторые визуальные метафоры, не оставляющие зрителя безразличным. Рожь, снятая на уровне пояса, которую так и хочется погладить рукой. Горящие лопасти ветряной мельницы, зримая демонстрация бессмысленности разрушений войны. Крупный план каменистой выжженной земли, которую все равно надо защищать, стоять насмерть. Финальная сцена, когда с высоты показана нескончаемая колонна солдат, машин, танков, артиллерии, текущая в сторону Сталинграда.

Очень эффектно снята сцена боя с молитвой Бондарчука. Но еще лучше получился эпизод контузии героя Вячеслава Тихонова.

Я сейчас пишу эти строки, и сдается мне, что прямо вижу ту чрезвычайно эмоциональную сцену. Высший ее накал наступает тогда, когда герой понимает, что началась наша контратака, а он не способен рвануть вперед вместе с товарищами. Но и остаться у разбитой мельницы он не может, не имеет права. Стрельцов начинает из последних сил ползти за остальными бойцами. Это потрясающе!

Просто-таки блестяще сыграна Тихоновым роль обыкновенного, как любят говорить и писать, рядового солдата. До контузии тот никогда не улыбался. А когда она случилась, выяснилось, что человек неузнаваемо преобразился в желании выжить и снова сражаться.