ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

«Слушательная» картинка интервьюируемого снимается быстрее, поскольку камеру не нужно для этого перемещать с исходной позиции, в крайнем случае ее отодвигают чуть в сторону, чтобы обозначить движения губ. В результате интервьюер будет снят сзади, а интервьюируемый – спереди. Единственная задача интервьюируемого состоит в том, чтобы сохранять вид заинтересованного слушателя.

Однако журналист обязан позаботиться, чтобы интервьюируемый сохранял то же настроение, в котором он находился во время съемок исходного интервью. Если в интервью шел серьезный разговор, нельзя, чтобы во время съемок перебивочных кадров интервьюируемый вдруг расплылся в улыбке.

«Вопросительные» кадры

Третий тип перебивочных кадров представляет собой вариант двух предыдущих, однако их следует записывать вместе со звуком. Камера и в этом случае располагается позади и чуть в стороне от интервьюируемого; «картинка» показывает интервьюируемого с затылка на переднем плане, а интервьюера – спереди на среднем или заднем плане. В кадрах этого типа интервьюер повторяет свои ключевые вопросы. Затем они монтируются к окончательному варианту для сокращения исходного материала или для создания разнообразия, если материал окажется монотонным.

В таком случае при просмотре окончательного варианта монтажа создается впечатление, что интервью снимали двумя камерами. «Вопросительные» перебивочные кадры – самые красивые и динамичные в интервью.

Золотое правило заключается в том, что если в первом плане интервью герой смотрит справа налево, то журналист должен смотреть слева направо, а камера в течение интервью не пересекает ось между интервьюируемым и интервьюером.

«Внутренние» и «внешние» перебивочные кадры

«Внутренние» (cut in) и «внешние» (cut out) перебивочные кадры нужны, с одной стороны, чтобы дать свободу маневра при монтаже, а с другой стороны – чтобы выделить определенные содержательные элементы интервью. Такие кадры можно взять из исходного материала или снять дополнительно.

«Внутренние» перебивочные кадры показывают те или иные элементы изобразительного материала исходника.

Для интервью с писателем, только что выпустившим новую книгу: крупный план книги, снятый во время или после съемок интервью.

«Внешние» перебивочные кадры показывают элементы, не входящие в изобразительный материал исходника.

Для интервью со специалистом по борьбе с городским шумом: проезжающий за окном громыхающий поезд.

«Тюльпанные» кадры

«Тюльпанными» кадрами называют кадры, которые не имеют отношения к содержанию или теме интервью и отражают лишь случайные впечатления от той среды, в которой происходит интервью («тюльпаны на подоконнике»). На наш взгляд, такие кадры не только не нужны, но и создают ничем не мотивированные «мертвые» пассажи в изобразительном материале и тем самым мешают коммуникации.

Интервью на прогулке

Чтобы сделать передачу более интересной и захватывающей, интервьюер и интервьюируемый могут вести разговор во время прогулки. Но должна быть и более веская причина, чтобы журналист пригласил интервьюируемого прогуляться. Например – если элементы окружающей среды могут сообщить что-то важное об интервьюируемом, проиллюстрировать тему или содержание интервью. Но совершенно незачем интервьюировать премьер-министра о новых налогах, прогуливаясь с ним по Александровскому саду.

Если речь идет о кладбищенском садовнике и его работе, можно снять интервью с ним во время прогулки по кладбищу.

Если речь идет о больном, которому врачи поставили ошибочный диагноз, что он навеки будет прикован к постели, уместно снять разговор с ним во время прогулки по больничному коридору.

Во время съемок «интервью на прогулке» одной стационарной камерой обойтись зачастую невозможно. Как правило, оператор использует переносную камеру и снимает с плеча, либо двигаясь спиной вперед перед участниками интервью, либо передвигаясь боком слева или справа от них. При этом оператору требуется чисто физическая помощь со стороны ассистента, чтобы камера все время находилась в спокойном состоянии. Ассистент сзади «тяжело» кладет обе руки на плечи оператора как можно ближе к шее – таким образом оператор может сам определять направление движения, в то время как ассистент помогает ему сохранять равновесие и избегать толчков и препятствий.