ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

«Я думаю, что купить участие в таких программах, как «Тема», «Час пик», «Здесь и сейчас», «Один на один», конечно, нельзя, невозможно, потому что редакция выстраивает систему, идеологию, которая этого не приемлет. Конечно, нельзя гарантировать, что все сотрудники редакции – кристально честные люди. Коррумпировать отдельного журналиста всегда можно. Но это не бизнес, уважающие себя редакции так не работают… Однажды я судился с газетой «Известия» – телекритик Ирина Петровская написала со слов Толмачева, пресс-секретаря кандидата в президенты Владимира Брынцалова, что тот заплатил 15 тыс. долл. за участие в программе «Один на один». Главный редактор газеты отказал нам в опровержении. Мы подали на «Известия» и Петровскую в суд иск о защите чести и достоинства и выиграли», – Александр Любимов.

3. Съемки интервью одной камерой

Одна из сложнейших задач журналиста состоит в том, чтобы зритель почувствовал себя участником разговора, к которому в начале он был абсолютно равнодушен. Конечно, интервьюер должен задавать интересные вопросы и получать на них веские и внятные ответы. Но этого недостаточно.

Не менее важно, чтобы изображение и звук соответствовали действию, происходящему на экране: чтобы камера не сосредоточивалась бы на руках интервьюируемого в тот момент, когда у него текут слезы, или чтобы не была уменьшена громкость микрофона, когда журналист задает вопрос.

Чтобы увлечь зрителей и превратить их в заинтересованных свидетелей, необходимо, чтобы видео- и звукооператоры работали в тесном контакте с журналистом. Планируя и снимая сюжет, нужно учитывать логику и последовательность предстоящего монтажа. Определенные ответы интервьюируемого требуют определенных планов и ракурсов, определенного звукового и светового оформления и т. д. – в зависимости от замысла. За то, чтобы все службы функционировали синхронно и адекватно ситуации, в конечном итоге отвечает именно журналист.

Тонкий психолог, оператор-постановщик телекомпании «ВИD» Владимир Брежнев добавляет следующее: «В некоторых особенно проникновенных и искренних интервью следует договориться с оператором, чтобы он не обращал на себя внимание интервьюируемого ничем. Лучше, чтобы он вообще не встречался с героем взглядом. Или, например, журналист может договориться с оператором, что съемка начнется после какого-то специального слова или жеста, до которого он, журналист, будет задавать вопросы, не имеющие значения и предназначенные только для того, чтобы раскрепостить героя, помочь ему привыкнуть к камере и свету».

Боковой план снижает напряженность

Глаза интервьюируемого должны быть видны на экране большую часть времени. Взгляд в глаза – это самый прямой путь контакта со зрителем. Глаза больше всего рассказывают о характере человека.

Как правило, интервьюер и интервьюируемый стоят или сидят друг напротив друга, чтобы иметь возможность зрительного контакта. Тогда получается, что, снимая интервью одной камерой, разместить обоих участников интервью в кадре можно только с использованием бокового плана. Но так снимать нельзя – боковой план снижает напряжение, потому что зрителям трудно уловить выражение глаз говорящих и они не получают прямого психологического контакта с интервьюируемым.