ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

• Он дает журналисту возможность сделать связку между двумя или несколькими событиями одного сюжета. За счет этого история может получить более яркое оформление.

• Если журналист использует стендап и реквизит (предмет в кадре или в руках) для того, чтобы на конкретном примере объяснить какую-то более сложную проблему, то он легко может обойтись без малозначимых общих кадров, которые, конечно, свидетельствуют о том, что журналист был на месте события, но возможно, совершенно не помогают объяснить эту сложную проблему.

• В качестве своего рода отводки в самом конце сюжета стендап предоставляет журналисту возможность сделать выводы и дать оценку события.

Как правило, стендап в обычном выпуске новостей непродолжителен и длится от 15 до 40 секунд. Текст стендапа пишется в разговорной форме – с учетом правил устной речи и использованием коротких предложений в активном залоге. Это помогает зрителю понять, а журналисту – запомнить текст. Если же по ситуации требуется более продолжительный стенд-ап, обязательно запишите текст – лучше пару раз заглянуть в ваши записи или смартфон, чем стоять перед камерой с отсутствующим взглядом, вспоминая текст. Можно снять стенд-ап не целиком, а в несколько планов. Чтобы впоследствии их удачно смонтировать, нужно, чтобы оператор слегка менял ракурс или положение камеры перед съемкой каждого плана (см. раздел «Комфортный монтаж»). В момент записи этих фрагментов мысленно представьте себе будущие монтажные склейки, чтобы ваш голос гармонично переходил из кадра в кадр.

Журналисту не обязательно все время находиться в центре кадра. Если он правильно определил место съемки, ему следует в равной мере разделить внимание зрителя между собой и фоном. Лучше всего располагаться в рамках «золотого сечения» слева или справа от центра, чтобы не загораживать главный объект истории.

Хотя окончательный вариант стендапа складывается и записывается на месте съемок, тема и приблизительное содержание определяются обычно до начала работы на съемочной площадке. Журналисту следует заранее решить, в каких местах сюжета нужно монтировать возможные стендапы. Бывают, однако, ситуации, когда события развиваются так быстро, что журналисту приходится импровизировать стендап прямо на месте съемок. В таком случае сюжет, снятый с помощью стендапа, примет характер непосредственного свидетельства, в котором журналист выступит в кадре лишь в самом начале, а затем возьмет на себя роль комментатора за кадром или в кадре.

«Красный квадрат»

В 1992 г., когда в России еще фактически не существовало культуры политической дискуссии, компания «ВИD» выпустила политическое дискуссионное ток-шоу «Красный квадрат», название которого было получено обратным переводом названия «Красная площадь» с английского («Red Square»). Шоу имело сравнительно мягкий переходный формат, Любимову-ведущему «помогал» эксперт-политолог. Это позволяло создавать шоу, в котором была определенная культура дискуссии, и приглашенные гости были вынуждены подстраиваться под эти правила. Таким образом, продюсеры «ВИD» справлялись с теми гостями, которые хоть и стали политиками в новой России, но обладали весьма плачевными качествами публичных ораторов. В числе гостей шоу были, без преувеличения, все политики того времени, включая президента Ельцина. Были даже Ричард Никсон и Генри Киссинджер…

«Красный квадрат»: Михаил Горбачев

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/fAHZW4v-7CI

«Один на один»

«Я не работаю в эфире с редакторами, я не работаю с суфлерами, я работаю сам. Это не самомнение и не самореклама. Просто я так привык, ведь мы начинали в те времена, когда никто себе не представлял современных возможностей. Я смотрю только на хронометраж. И хотя время поменялось, тем, кто будет разрабатывать собственный видеоконтент, я рекомендую действовать так же и учиться ориентироваться в происходящем самостоятельно.», – Александр Любимов.

Любимов: «Час пик», «Времена», новые ниши

«YouTube: Взгляд30»

https://youtu.be/DuFJwqnoxq8

Но вскоре потребовались более острые, яркие форматы – тогда и было разработано шоу «Один на один» – как дуэль, столкновение политиков противоположных взглядов. Для «Один на один» придумали новое художественное решение в стиле римского амфитеатра – очень рискованные декорации с кроваво-красными портьерами, которые сложно было освещать, поскольку красный цвет имеет самую низкую цветовую температуру.