Читаем Видеопоэдив полностью

муза, рисуй, еси омой, о Моисей[3], ус и разум

и — да сон осади

но следом Эдем одел сон

соло Гала дала, Гала дала голос

а лег на соло голос ангела

а на сон — осанна:

«Я речь Еве ныне — Вечеря

a la Gala

anno domini madonna

акванавка

Леда, задел

ли ее ил

ада

и ил Библии?

но дам мадонн

a la Gala

мадонн одам»

a

l

a

a l a G a l a

a

l

a

G

a

l

a

акр Америки — ремарка

и гения и неги

акра меры лаг, Галы лаг, Галы ремарка

а то реял для Эрота

Гал-флаг

акрам эры ремарка

«лети сон — ада носитель

и Эдема Медей

и ноги гони

от Эрота, рок, — оратор это

гения и нег

я ликую опять, я пою у киля

оду-чудо

я ликую у киля

я лик и арт-утра и киля

и арт-рай

сна, шанс

киля, лик

я арт-рая

о лети, рок, опусу покори тело

лети, рок, опять, я — покоритель

Пап»

а соло: гики, лики, пики; голоси бредово, «дерби» соло: гики, пики, лики… голоса

a la Gala

ей не претило роли терпение

и честь сечи

аллюр — юла

атака звала в звон снов, звала в заката

видеопоэдив

l

a___a

G

а жало коллажа

как

сон ос

видеопоэдив

эре

а лил звон сан на сон, осанна снов злила

то — порывы, ропот:

то пот, топот,

то рыбы рот,

а трасса рта

— сна рта транс —

соло полос

в оргии тигров

вертит рев

!тигров ор, гит!

!ух, рев сверху!

!ах арт-страха!

волна ран — лов

волн, лов

сна, рта транс

и тут ад и рок, ор эротики, лики тореро, коррида — тутти!

арене — Венер, а

не тореро тень

и не тени

тенет

но синь и сон

вон от синерам, арен и стонов

нов зала звон

и дал глаз окна манко зал глади

а зал глади дал глаза

окнам и нам манко, к нам мани манко

ретро-портьер

и губ «буги…»

мутит ум

дивана вид —

рот, штор

соло — волосы, соло волос:

«чу, луч

учу

вон в эре-вере вновь

учу луч, улучу

гимн-миг…»

атака таила дали — атака та

атака звала в заката

видеопоэдив

еще и еще

ала Гала

алы пылали лалы пыла

«…но смочу лучом сон…»

соло волосы — золото лозы, соло волос —

чутье туч

«…и разно смочу лучом сон зари…»

и око полечи ими, и чело; покои —

!зал Гала-глаз!

!о Гал-благо!

лад телу маг-амулет дал

о, лба покой… око-сосок… ой, око Пабло!

о, лба профиль… лиф!.. ор Пабло!

то — портрет? — портрет стер троп — терт ропот

портрет со лба Пабло стер троп

?а ропот шила ли? штопора?

ропот — штопор, рок-сон укол ал слал оку, но скор ропот-штопор

укол оку

ярости черепа да кора-рокада перечит, соря

коры рок —

коронорок

яро соря

!о, духу худо!

эра каре сера каре

кара — боль, зло, барак

ада

кара — рак

ада, коропорок ада

ада ворохи, червив ад, удав — ад, удав и в речи хоров ада

соло гада и черви в аду в опере черепов удави в речи ада голос

ада голос — соло гада

рот, ор, рот ор — ротор

!ротор!

!!ротатор!!

!!!ротомотор!!!

NON-

ВИДЕОПОЭДИВ

но и он

в ХХ в.

но стоп — сед деспот-сон

а лира — дума заката — к азам ударила

Перейти на страницу:

Похожие книги

Суд идет
Суд идет

Перед вами книга необычная и для автора, и для его читателей. В ней повествуется об учёных, вынужденных помимо своей воли жить и работать вдалеке от своей Родины. Молодой физик и его друг биолог изобрели электронно-биологическую систему, которая способна изменить к лучшему всю нашу жизнь. Теперь они заняты испытаниями этой системы.В книге много острых занимательных сцен, ярко показана любовь двух молодых людей. Книга читается на одном дыхании.«Суд идёт» — роман, который достойно продолжает обширное семейство книг Ивана Дроздова, изданных в серии «Русский роман».

Абрам (Синявский Терц , Андрей Донатович Синявский , Иван Владимирович Дроздов , Иван Георгиевич Лазутин , Расул Гамзатович Гамзатов

Поэзия / Проза / Историческая проза / Русская классическая проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Песни Первой французской революции
Песни Первой французской революции

(Из вступительной статьи А. Ольшевского) Подводя итоги, мы имеем право сказать, что певцы революции по мере своих сил выполнили социальный заказ, который выдвинула перед ними эта бурная и красочная эпоха. Они оставили в наследство грядущим поколениям богатейший материал — документы эпохи, — материал, полностью не использованный и до настоящего времени. По песням революции мы теперь можем почти день за днем нащупать биение революционного пульса эпохи, выявить наиболее яркие моменты революционной борьбы, узнать радости и горести, надежды и упования не только отдельных лиц, но и партий и классов. Мы, переживающие величайшую в мире революцию, можем правильнее кого бы то ни было оценить и понять всех этих «санкюлотов на жизнь и смерть», которые изливали свои чувства восторга перед «святой свободой», грозили «кровавым тиранам», шли с песнями в бой против «приспешников королей» или водили хороводы вокруг «древа свободы». Мы не станем смеяться над их красными колпаками, над их чрезмерной любовью к именам римских и греческих героев, над их часто наивным энтузиазмом. Мы понимаем их чувства, мы умеем разобраться в том, какие побуждения заставляли голодных, оборванных и босых санкюлотов сражаться с войсками чуть ли не всей монархической Европы и обращать их в бегство под звуки Марсельезы. То было героическое время, и песни этой эпохи как нельзя лучше характеризуют ее пафос, ее непреклонную веру в победу, ее жертвенный энтузиазм и ее классовые противоречия.

Антология

Поэзия