Читаем Видеопоэдив полностью

лиро втуне лад гамма снов звенев звон сам Магдалену творил

но стар тут сер крест утрат — сон

в эре дерев

голо, полог

a la Gala

летел монолоном чутко рок туч монолоном летел

Магдалены не лад — гам!

…а памяти дада дитя: ма, памяти дада дитя: ма, па…

… па … пах … ап … ап …

… па … пара … шар … ап … ап …

арт ему метра метр тем ар тем у метра

метр тем

метр тем

хорош, что отч шорох

величья — мяч и лев

пара шар ап

не шабаш а башен

тел опле-уху ел полет

тел описи полет

… a … ma … ma … ma mere … ma … ma … mama …

…а — а лети опля звал зла взял пои тела — а…

тело пролетело, летел ор-полет

тело пронзи, жизнь, ор-полет

лети опои тел

ретро-порт эр

тел опиши полет

ност-сон

не шабашен

не шабаша башен

и игрок оргии

и не тореро тени

не рта катрен

и не торец эротени

но сон

но сини сон

но седой оде сон

Ра рай ар ар

рая ар

или ада или

ада илиада

но стена, сна шило, рока короли, шанса нет… сон?

ар, ведешь шедевра

видеопоэдив?

нет — тень

тенет

да дат ад ад

па пат ап ап

а траур у арта

ар тетра

мор тем ара параметром

увел о рок-лев увел Королеву

убор Гала-гробу

болит яма памяти лоб

ар — тему метра

ар — ох хора

ар — и мука кумира — жар, и мука кумира

мука — вакуум

а кора рока:

«Медиум, уйдем…»

сна шанс:

«Медиум, уйдем!..»

номогомон:

«Медиум, уйдем!.. Медиум, уйдем!..»

a ma mere ma ma

…amameremameremameremama…

соло в уду волос сед Учитель лада летела даль лети чудес соло в уду волос

но свил ад рода властитель лети сапсан сна спаситель летит Сальвадор Дали в сон

От автора

Не нова истина, что читатель (как и зритель, особенно картин С. Дали) — соучастник творческого процесса; знаки препинания, несколько отвлекающие от палиндрома, ставились, в основном, только тогда, когда без них восприятие было бы явно затруднено; автор эссе не ставил знаков препинания, когда это было очевидно, либо неоднозначно; читатель должен знать, что автор имел в виду ЛЮБОЙ вариант из возможных, более того — ВСЕ эти варианты, ВСЕ нюансы:


и чуть сна муть, в облака — лбов туман с тучи

и чуть сна муть в облака, лбов туман с тучи

и чуть сна муть, в облака лбов — туман с тучи

и чуть сна: муть в облака лбов, туман с тучи

и т. д.

1992 — 5 мая 1993
Перейти на страницу:

Похожие книги

Суд идет
Суд идет

Перед вами книга необычная и для автора, и для его читателей. В ней повествуется об учёных, вынужденных помимо своей воли жить и работать вдалеке от своей Родины. Молодой физик и его друг биолог изобрели электронно-биологическую систему, которая способна изменить к лучшему всю нашу жизнь. Теперь они заняты испытаниями этой системы.В книге много острых занимательных сцен, ярко показана любовь двух молодых людей. Книга читается на одном дыхании.«Суд идёт» — роман, который достойно продолжает обширное семейство книг Ивана Дроздова, изданных в серии «Русский роман».

Абрам (Синявский Терц , Андрей Донатович Синявский , Иван Владимирович Дроздов , Иван Георгиевич Лазутин , Расул Гамзатович Гамзатов

Поэзия / Проза / Историческая проза / Русская классическая проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Песни Первой французской революции
Песни Первой французской революции

(Из вступительной статьи А. Ольшевского) Подводя итоги, мы имеем право сказать, что певцы революции по мере своих сил выполнили социальный заказ, который выдвинула перед ними эта бурная и красочная эпоха. Они оставили в наследство грядущим поколениям богатейший материал — документы эпохи, — материал, полностью не использованный и до настоящего времени. По песням революции мы теперь можем почти день за днем нащупать биение революционного пульса эпохи, выявить наиболее яркие моменты революционной борьбы, узнать радости и горести, надежды и упования не только отдельных лиц, но и партий и классов. Мы, переживающие величайшую в мире революцию, можем правильнее кого бы то ни было оценить и понять всех этих «санкюлотов на жизнь и смерть», которые изливали свои чувства восторга перед «святой свободой», грозили «кровавым тиранам», шли с песнями в бой против «приспешников королей» или водили хороводы вокруг «древа свободы». Мы не станем смеяться над их красными колпаками, над их чрезмерной любовью к именам римских и греческих героев, над их часто наивным энтузиазмом. Мы понимаем их чувства, мы умеем разобраться в том, какие побуждения заставляли голодных, оборванных и босых санкюлотов сражаться с войсками чуть ли не всей монархической Европы и обращать их в бегство под звуки Марсельезы. То было героическое время, и песни этой эпохи как нельзя лучше характеризуют ее пафос, ее непреклонную веру в победу, ее жертвенный энтузиазм и ее классовые противоречия.

Антология

Поэзия