Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Здесь актер стоит на улице при 5600 К солнечном свете. В камере пленка 3200 К. Съемка в этих условиях сделает цвет на пленке слишком голубым. Так как солнечный свет слишком голубой, может быть использован фильтр, чтобы убрать часть этого голубого света. На субтрактивном цветовом круге желтый противоположен синему (дополнительный, комплементарный цвет). Установка оранжево-желтого фильтра (обычно называемый 85 В фильтр) на объектив камеры, приведет к поглощению части комплементарного цвета (нежелательного синего света) и существенно понизит цветовую температуру солнечного света до 3200 К Это сбалансирует источник света и пленку. Фильтр поглощает его комплементарный цвет. Он селективен, потому что поглощает или отражает световые волны определенной длины. Для компенсации этой потери света диафрагма должна быть открыта на две трети (с фильтром 85 В) для правильной экспозиции.

Видеопленка или цифровой медианоситель не имеют варьирования по температуре цвета, но электроника видеокамеры имеет. Активируя баланс белого на камере, ее электроника скомпенсирует и представит входящий свет нейтральным и белым. Некоторые видеокамеры могут автоматически балансировать белый, анализируя окружающий белый, попадающий в объектив и постоянно подстраивая электронику видеосистемы.

Согласование температуры цвета пленки и источника света – это общепринятая практика, но часто бывает, что дисбаланс намеренный. Вы можете пожелать, чтобы ваша картинка была сильно голубой или оранжевой, и поэтому несоответствие света и пленки поможет быстро достигнуть вашей цели. Любое смещение цвета может быть правильно с художественной точки зрения, даже несмотря на то, что это техническое несоответствие между цветовой температурой источника света и пленки. Единственный правильный цвет – это цвет, который вы хотите получить в результате.

Многие операторы смешивают температуры цвета, чтобы создать более естественный или разнообразный вид сцены. В реальности мы все время смешиваем температурь цвета. Комната, например, может быть освещена дневным светом, проникающим через окно и 60-ваттной лампочкой. Мы можем не замечать разницу цветов так быстро, как на экране, но совокупность температур цвета может создавать широкое разнообразие визуальных стилей.

ЧАСТЬ F.

Смешивание цветов на мониторах (Mixing Color on Monitors).

Телевизионные и компьютерные экраны не используют аддитивную систем. Цвет на телевизионных и компьютерных экранах получается благодаря системе, называемой оптическим смешиванием, которая очень похожа на аддитивную систему, но все же отличается от нее. Проверка телевизионных и компьютерных экранов с помощью увеличительного стекла показывает, что экран содержит сотни рядов крошечных красных, синих и зеленых точек или квадратов. Это так для обычных ЭЛТ-телевизоров, плазменных и ЖК-экранов. Эти ряды выглядят, приблизительно, так:

Когда красный цвет появляется на экране, загораются только красные точки. Когда пурпурный цвет появляется на экране, загораются синие и красные точки. Когда на экране появляется белый цвет, загораются все точки. Красные, синие и зеленые точки тесно собраны вместе, но они не перекрывают друг друга. Точки настолько маленькие, что ваш взгляд комбинирует их, чтобы получить смесь цветов.

Аддитивная система требует наложения цветов при смешивании. Так как три цвета никогда не перекрывают друг друга на телевизионных и компьютерных экранах, это не может называться аддитивным смешиванием. Компьютерное обеспечение может быть откалибровано как RGB (аддитивное) или YCM (субтрактивное), но компьютерный или телевизионный экран смешивает цвет посредством оптического смешивания.

ЧАСТЬ G.

Режиссерский бит (The Directorial Beat).

Бит («удар», понятие, разработанное в театре) не относится к ритму. Режиссерский бит может быть определен как взаимодействие или основная ситуация в сцене. Сцена может быть поделена на много режиссерских битов. Каждый новый бит сигнализирует об изменении взаимоотношений героев внутри сцены.

Эта сцена иллюстрирует режиссерский бит. Она разворачивается за кулисами театра, где студент колледжа Джим Шрайдер пытается найти рок-певицу по имени Мэйси Адамс.

Бит №1.

Театральная гримерка.

Джим стоит в гримерке и смотрит по сторонам. Входит Мэйси.

Мэйси: Вы кто?!

Джим: Я… ну… пришел, чтобы увидеть мисс Адамас. Ну… дверь была открыта.

Мэйси: И она до сих пор открыта. Закройте ее, когда будете выходить.

Джим: А вы кто?

Мэйси: Ее парикмахер. Мне вызвать полицейских?

Джим начинает уходить, останавливается, закрывает дверь.

Бит №2.

Джим: Я не могу уйти до тех пор, пока она не выполнит свои обязательства.

Мэйси: Что?

Джим: Я должен сказать мисс Адамс (декламирует): «У вас был назначен концерт на встрече выпускников нашего университета, затем ваш менеджер все отменил. Может быть, вы получили более выгодное предложение, но мы уже заплатили аванс в размере 7500 долларов за сцену и печать билетов. Студсовет и факультет рассчитывают на то, что я сделаю все намеченное. Я имею перед ними обязательства».