Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Дело не в том, что объектив может «сжимать» или «углублять» изображение. Не будьте зависимы от широкоугольного или телеобъектива при создании глубокого или плоского пространства. Объектив может помочь, но причиной создания этих двух типов пространства будет расстояние объектов до камеры и возможность объектива захватить их в кадр.

Возможно ли снять сцену с глубоким пространством, используя телеобъектив? Да, хотя это будет проще с широкоугольным объективом, потому что более широкий угол объектива может захватить больше характеристик глубины.

Возможно ли снять фильм с плоским пространством широкоугольным объективом? Да, хотя иногда проще использовать телеобъектив, потому что он сразу исключает характеристику глубины.

ЧАСТЬ С.

Анаморфоты и 70-миллиметровая пленка (Anamorphic Lenses and 70 mm Film).

Стандартные линзы называются сферическими или плоскими. Они используются для съемки фильмов форматов 1.33, 1.66 и 1.85 и для телевизионных шоу, которые вы смотрите. Сферический, или плоский, означают, что стеклянный элемент объектива закругленный (не прямоугольный или асимметричный) и производит неискаженное изображение. (Сферические линзы используются на всех штативных камерах). В начале 1950-х годов Голливуд принял систему, которая использовала асферические линзы или анаморфоты, которые специально искажали изображение. Эта система, ставшая известной благодаря студии «20th Century Fox», называется «Cinemascope».

Это снимок формата 2.40:1 при просмотре через видоискатель камеры. При использовании анаморфота широкое изображение будет подогнано (fit) под стандартный формат 1.33:1 35-миллиметровой кинопленки.

Так этот же кадр выглядит на 35-миллиметровой пленке. Это изображение было сдавлено (squeezed) анаморфотом камеры, чтобы подходить под стандарт 1.33:1 35 мм кинопленки.

Это то, как будет выглядеть этот же снимок на киноэкране. Сдавленное изображение на пленке было обратно разжато другим анаморфотом в проекторе.

70-миллиметровая пленка так же может получить приблизительный формат изображения 2.40:1, но без использования анаморфотов. Нормальные сферические линзы используются 65-миллиметровыми камерами, создающими формат изображения 2.2:1. Получаемые изображения, демонстрируемые в кинотеатрах – 70-миллиметровые (на 5 мм шире, чем 65-миллиметровый негатив камеры, предоставляющий пространство на пленке для звуковой дорожки).

Большинство современных фильмов, выпускаемых на 70-миллиметровой пленке, в оригинале сняты на 35-миллиметровые анаморфоты или Супер 35-миллиметровую пленку и увеличены до 70 мм для ограниченного выпуска.

ЧАСТЬ D.

Золотое сечение (The Golden Section).

Золотое сечение – это деление пространства, которое долго использовалось в изобразительном искусстве. Здесь инструкции по построению золотого сечения, основанные на книге Дональда Грэма «Компоновка изображения».

Этот кадр формата 2:1 разделен с использованием золотого сечения.

Во-первых, разделите кадр пополам с помощью диагонали СВ. Затем перенесите длину стороны кадра BD на диагональ, получая ЕВ.

Теперь перенесите длину СЕ на нижнюю сторону кадра, получая точку F.

Перенесите длину FD через точку F на нижнюю линию кадра, получая точку G.

Перенесите длину CG через нижнюю линию, получая точку Н. Через точки G, Н и F проведите вертикали.

Это делит кадр на 4 неравные части. Пропорциональное соотношение CF к FD называется золотым сечением. CG так же соотносятся с CF, как FD – с CF. Коэффициент соотношения HF с GH такой же, как у CG с GF.

ЧАСТЬ Е.

Цвет и градусы по Кельвину (Color and Degrees Kelvin).

Различные источники света дают различный цвет. Большинство источников света мы видим естественными белыми или бесцветными, так как наша зрительная система имеет возможность компенсировать источники света разного цвета, но ни один из них не производит белый свет. Мы можем классифицировать разные световые источники по системе, разработанной в конце 1800-х годов лордом Вильямом Кельвином и используемой и по сей день.

Шкала Кельвина помогает нам описывать и сравнивать различные цвета освещения, полученного от разных источников. Чем меньше число Кельвина, тем свет более красный, а чем оно больше, тем свет более синий. Это градусная шкала, хотя эти градусы, когда мы используем их в освещении, не имеют ничего общего с тепловой температурой. Свет в 5600 К градусов не обязательно теплее, чем свет в 2700 К.

Свеча в 1800 К находится достаточно низко по шкале Кельвина и производит красно-оранжевый свет. Если мы пропустим свет свечи через призму, она произведет радугу, но в этой радуге будет преобладать красно-оранжевый свет.

Лампочка в 60 Вт также производит оранжевый свет, хотя и не настолько оранжевый, как свеча Температура цвета 60-ваттной лампочки приблизительно 2800 К, что находится немного ближе к синему краю видимого спектра. 40-ваттная лампочка краснее (2700 К), а 100-ваттная лампочка более синяя (2900 К), хотя любая бытовая становится краснее по мере использования.