Войны новых технологий

То есть виртуальность даже в своей фоновой реализации может легко входить в систему воздействия, особенно когда для этого есть необходимые условия. Достаточно вспомнить холодную войну, когда при отсутствии у советских людей знаний о Западе представление о нем было заложено массовой культурой. В результате виртуальные двухэтажные дома, машины и блондинки стали восприниматься как настоящие. Один из исследователей когда-то заметил, что западная реклама и советский соцреализм одинаковы в том, что они оба не соответствуют действительности.

Можно взять и менее нагруженные пропагандой объекты. Суши – это фоновое привлечения внимания к Японии в основном в позитивном ключе. Мы входим в японскую или квазияпонскую жизнь, даже не замечая этого. Но это детские игрушки по сравнению с вхождением японцев во владение голливудскими студиями. Например, в 1990 году Sony покупает две американские студии – «Коламбия Пикчерз» и МСА [1]. Последняя является Музыкальной корпорацией Америки, во владении которой есть даже несколько студий, например, «Юниверсал» [2]. Опасения американцев формулируются тоже достаточно четко – это приведет к давлению в вопросах имиджа Японии и японцев на экране.

Председателем МСА был Л. Вассерман, родившийся в семье эмигрантов из России в 1913 году, его называют последним могулом Америки [3]. Другое его прозвище – Осьминог, поскольку его «щупальца» были повсюду в развлекательной индустрии Америки. Его же агентов называли «людьми в черном», так как те одевались в стиле Вассермана: черный костюм, белая рубашка, черный галстук. Но успехи его были настоящими. Это он нашел, например, Спилберга и дал ему первую работу [4]. Таким образом, покупка Sony МСА была правильным шагом.

Об изображении славян в американском кино есть отдельные исследования. Одна из книг на эту тему называется «Война Голливуда с Польшей» [5]. Речь идет о 1939–1945 годах. Американские левые были против Польши, поскольку выступали за Советский Союз, что и определило позицию Голливуда.

Практически те же слова, что мы говорили о восприятии Запада советским зрителем, произносит и автор книги о русских в Голливуде Г. Робинсон [6]. И «Доктор Живаго» снимался в Испании в студии, а не на улицах Москвы и в Сибири. К. Кларк акцентирует внимание на обратном процессе – интенсивном потоке переводной литературы, которую в свое время производил СССР [7].

Кино участвовало в восстановлении Японии после поражения [8]. И кино, и актерские агентства Японии взяла в свои руки мафия, которую постепенно оттуда оттеснили [9–10]. То есть виртуальное производство имеет прямое отношение к производству физическому. И на виртуальном уровне Япония тоже достаточно серьезно присутствует в западном мире в виде аниме и манги и их поклонников (см., например, [11]).

Как видим, смысловые войны довольно часто реализуются посредством массово-культурных интервенций, что дает нам возможность определить их как решение политических, социальных, экономических и даже военных проблем с помощью масскультурных интервенций.

Холодная война как пример использовала два основных инструмента воздействия:

• экономический, манипуляция которым, например, в снижении мировых цен на нефть, создала трудности для советской экономики;

• масскультурный, который позволил начать трансформацию массового сознания, что завершилось процессом перестройки.

• Дж. Вайгель (см. о нем [12]) увидел два типа культурных войн в Европе [13]:

• война между представителями постмодернизма и традиционных культурных ценностей;

• война за определение границ мультикультурализма и толерантности.

В первом случае действующими лицами являются радикальные консервативные христиане, во втором – радикальные мусульмане.

На постсоветском пространстве можно увидеть третий тип войны. На поверхности она ведется якобы за ценностные вопросы, но на самом деле эти войны служат другим интересам. Например, украинско-российская газовая война на поверхности была ценностной, а в основе – чисто экономической. Российско-грузинская в информационном пространстве началась задолго до войны в физическом и имела политическую подоплеку. Сняв эту политическую подоплеку в виде отстранения М. Саакашвили, Россия вернулась и к «Боржоми», и к грузинским винам. Двойной характер базовой основы этих войн никогда не акцентируется, что переводит их в тип смысловых, а не информационных, не базирующихся на такой четкой дихотомии.

Происходит коррекция всего массового сознания. В то же время информационные войны реально работают с различными небольшими профессиональными сегментами, в крайнем случае, могут состоять только из одного человека, например, президента.