Читаем Волей-неволей (СИ) полностью

Волей-неволей (СИ)

Волей-неволей они становятся узниками союза. Что из этого выйдет?

Драматургия / Драма / Прочее / Фанфик18+

========== I ==========

«Мы делаем вам предложение, от которого вы не можете отказаться.»

***

Весна. Какая картина возникает в вашей голове каждый раз, когда вы слышите это слово? Вес-на. Какая-то невозмутимость, легкость, спокойствие.

Весна — то время года, когда природа обновляется. Холода покидают нашу необъятную Родину, изрядно загрязненный снежный покров тает, образовывая ненавистную кашицу. Но вместе с тем вылезают подснежники, а после трава и другие растения. Поэтому весну можно разделить на два периода — недоосень и недолето. В первой половине та самая кашица, всепоглощающая грязь, слякоть и еще не ушедшая мерзлота, а вот вторая более приятна. На улице устанавливается теплая погода, солнце все чаще радует своим присутствием, а сплошь и рядом все покрыто зеленью. Чудесная пора.

У некоторых весна ассоциируется с обновлением не только природы-матушки, но и с обновлением своей жизни. Происходят какие-то изменения, перемены.

Элеонора созерцала вид за окном, изредка поднимая хрустальный фужер с вином бордового оттенка. В этом году май на удивление «теплый». За весь месяц в Москве прошел лишь один дождик, а в остальное время светило солнышко, даря прохожим свои лучики и тепло. Эта весна должна была послужить источником обновления не только погоды, но и жизни женщины. Сегодня у нее состоится важная встреча. «Дело на миллион» — в прямом смысле этого слова. Галанова дожидалась инвестора.

— Элеонора Андреевна, — голос мужчины приятный, властный, с идеальной дикцией. Брюнет оставляет телохранителя рядом с соседним столиком, а сам опускается на кресло напротив Эли, — Прошу прощения, я заставил Вас ждать.

— Ничего страшного, я пришла раньше, — она натягивает привычную улыбку, а-ля для инвесторов, и делает глоток дорого напитка, отмечая, что фужер почти опустел, — Рада, что вы согласились на встречу. Поверьте, это идеальное вложение.

— Я понимаю, — мужчина выдерживает паузу и тяжело вздыхает, — Давайте начистоту, у Вашего отеля далеко не безупречная репутация.

— Виктор Алексеевич, — Элеонора резко обрывает его речь и тут же прикусывает язык, понимая, что в сложившейся ситуации, он — последняя надежда.

— Элеонора Андреевна, — парирует он, вскидывая бровь, — Поймите, мне просто нужна гарантия. Сотрудничество с Вами может принести весьма выгодные плоды, но где гарантия, что в этот раз все снова не рухнет? Вкладывать деньги просто за перспективу… Не находите это глупым?

Женщина тяжело вздыхает. Галанова прекрасно понимает Виктора, но отправить свой отель в бездну просто не может. Она найдет инвестора, выведет отель из состояния банкротства и поставит на ноги любой ценой. Взгляд голубых глаз скользит по ресторану и натыкается на знакомый силуэт молодого человека, направляющегося к барной стойке.

— Вот он, — она кивает на Павла, перекидывающегося с барменом шутками, — Но, я так понимаю, знакомить вас уже нет смысла.

— Ну почему же, — Канаев перекидывает плечами и слегка прищуривается, чтобы получше разглядеть паренька. Он много слышал о нем из рассказов Элеоноры. И если судить по ним, то Павел — веселый и добрый парень, с прекрасными манерами, а главное с состоятельной тетей.

— Не хотела говорить, но он давно не равнодушен к Вашей дочери, Виктор Алексеевич. Бедный мальчик с ума сходит по ней, — она с вселенской грустью на лице покачала головой. Порой женщина сама удивлялась своим актерским способностям.

— Да? — Виктор размял затекшие пальцы, еле слышно хрустя ими, — Тогда тем более познакомьте меня с ним. Поклонников своей дочери нужно знать лично.

***

— Тетя Эля, что за подстава? Какой нахрен поклонник? Кто этот мужик и кто его дочь, поклонником которой я, на минуточку, являюсь. Ну это если верить тебе, — серб нарезал пятый круг по люксу женщины, когда терпение той наконец кончилось, и она оборвала все его негодования решительным ударом ладони по журнальному столику.

— Этот мужик, на минуточку, инвестор, с которым я веду переговоры уже несколько месяцев. Но ты, распрекрасный хозяин отеля, даже не в курсе! Павлик, как мне это надоело! — Элеонора гневно подскочила на ноги. Теперь уже пришла очередь серба испуганно опуститься в ближайшее кресло и тихонечко, как мышка, выслушивать дорогую тетушку, — Я бегала за ним несколько месяцев, понимаешь? Виктор Алексеевич то, Виктор Алексеевич сё. Вот он согласился на личную встречу, а тут снова проблемы! — она перестала кричать и устало помассировала пульсирующие виски, а после тише добавила, — Мы должны получить контракт с ним. ТЫ это понимаешь? В общем так, он ищет достойного жениха для своей дочери, ты ему понравился.

— Что ты хочешь этим сказать, тетя Эля? — он недовольно нахмурился, понимая к ему она клонит.

— Ты женишься на ней, Павлик. Хочешь ты этого или нет, — Галанова спокойно пожала плечами, будто бы ничего существенного парню сделать не придется. Серб же в свою очередь непонимающе таращился на тетку.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия