Читаем Волей-неволей (СИ) полностью

Ресторан, до которого они наконец добрались, не представлял собой ничего особенного. Спокойная обстановка, пастельные, приглушенные тона в интерьере. Достаточно уютно. Но это не волнует Дашу, внутри которой все содрогается. Пусть внешне она выглядит все также непоколебимо, внутри бушует ураган. Они все под масками. Она, ее отец, Элеонора Андреевна, будущий муж и даже персонал отеля — все скрывают истинные лица под масками. Потому что так нужно. Потому что так выгоднее. Потому что так проще.

Парень поднимается из-за стола, за которым он с тетей провел минут сорок, не меньше, дожидаясь эту московскую фифу. Хотя, наверное правильнее сказать — французскую фифу. Элеонора успела навести справки относительно будущей невестки и в письменной форме изложила племяннику, прикладывая диплом об иностранном образовании, мол, вот какую невесту тебе нашла. Оказалось, что большую часть жизни благоверная Павла провела во Франции и только недавно вернулась на Родину.

Стул с белоснежной обивкой и резными ножками со скрипом отодвигается назад, под действием массы тела молодого человека. Он бережно поднимает с соседнего стула букет чайных роз, обернутых в синюю, под стать ее платью, специальную сетку. Павел невольно сглатывает при виде «возлюбленной». У него, конечно, были женщины и по-круче, с достаточно пышными формами. Но эта, несомненно, одна из самых красивых. Она вздергивает хорошенький подбородок, когда наконец замечает своего суженного. Он незаметно усмехается и радуется в душе, что, слава Богу, ему достался не бегемот какой-нибудь и не тупая блондинка. Остальное можно пережить. И даже приспособиться.

— Виктор Алексеевич, мое почтение, — Радич кладет ладонь на грудь и несильно наклоняет голову в подобии поклона, — Дарья Викторовна, вы прекрасны, — он приподнимает уголки губ в улыбке и протягивает брюнетке букет.

— Спасибо, — она принимает букет. Ее тон холоден, в глазах — уверенность и равнодушие к происходящему. Обычно девушки вешаются к нему на шею после парочки фраз и тратиться на букет не приходится. А эта французская фифа оценивающе глядит на букетик, нехотя забирая его из рук молодого человека. Им явно будет непросто ужиться.

— Наконец-то мы собрались все вместе, — мужчина улыбнулся, останавливаясь рядом с парочкой. Он не спешил занять свое место за столом, — Элеонора Андреевна, я бы хотел позвать вас на пару слов. К тому же, думаю, ребятам есть о чем поболтать, — Виктор шутливо подмигнул Галановой, а после увлек за собой — по направлению к холлу. Павел проводил тетю взглядом и снова обратил внимание на спутницу.

— Присаживайся, — парень галантно отодвинул стул, дабы та могла присесть. Даша колеблется несколько секунд, а после опускается на мягкую сидушку, отмечая манеры молодого человека.

— Весьма любезно с твоей стороны, — также холодно и отстранено отвечает Дарья, а серб садится напротив. Она не знает о чем говорить. Он в первый раз не находит нужных слов. Они молчат.

Радич размышляет. Она — не все. С этой «каменной леди» нужно тщательно следить за языком, а посему Павел не знает что сказать. Вряд ли у него получится вытащить из нее эмоции. По крайней мере, сегодня точно. А значит, дабы не попасть в неловкую ситуацию, нужно точно также как и она надеть маску. Вот только зачастую надолго парня не хватало. Разгоряченная сербская натура требовала говорить и делать того, что хочется.

— Смем да будем то што јесам.* — он даже не замечает, как произносит это вслух. Девушка поднимает на него удивленный взгляд шоколадных глаз.

— Что ты сказал? — интересуется Даша, пытаясь понять, какой это язык.

— Разве я что-то сказал? — по его лицу расползается нахальная улыбка, а Канаева в ответ поджимает губы.

— Sois honn^et avec toi-m^eme.**

***

Kanaev-Corporation представляет собой огромное многоэтажное здание, в котором заседает одна из крупнейших фирм города. Свой бизнес мужчина начал в девяностые и с тех пор успешно продвигается вперед. Многомиллионное состояние, огромный дом, куча связей и личный водитель. Он может позволить себе все что угодно. Да только времени на это у него нет. Дабы поддерживать все в тонусе, Виктору приходится постоянно быть на работе. Даша уже не помнит, когда они с отцом в последний раз проводили время вместе не потому что надо, а потому что хочется. Теперь он предпочитает работу и молоденькую подружку.

— Виктор Алексеевич, — юрист, изучающий бумаги, отвлек мужчину от созерцания утренней Москвы сквозь панорамное окно во всю стену.

— Да, Михаил?

— Мы подготовили все бумаги. Также, составили брачный договор. Думаю, условия договора устроят вас, — работник ухмыляется и протягивает начальнику бумаги, — По нему, в случае развода после первого года совместной жизни, их сторона отдает вашей дочери пакет акций «Элеона», состоящий из 20%. Мы могли бы собрать больше, но Элеонора слишком хитра, на племяннике числится только этот отель. Также, в случае измены с их стороны, они будут обязаны выплатить компенсацию. Весьма крупная сумма.

— 20%? Почему так мало?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия