Читаем Волей-неволей (СИ) полностью

— Элеонора считает, что 20% — слишком много в этой ситуации. Это окончательная цифра.

— Ладно. Что с договором по инвестициям?

— Мы разработали самый оптимальный вариант. Если они вовремя не выплатят нам деньги по договору, то Вы становитесь владельцем 40% акций. Таким образом, в Ваших руках контрольный пакет из 60%.

— И отель переходит в мои руки. Замечательно. Жди премию в этом месяце. У тебя есть еще что-то?

— У меня есть вопрос. Я назначаю встречу с Эленорой?

— Да. Пора объявить о помолвке.

***

* — Смею быть тем, кто я есть

** — Будь честен с самим собой.

Комментарий к II

Спасибо за отзывы, дорогие читатели.

Ваши теплые слова вдохновляют меня и мотивируют писать дальше. Так что обнимаю всех крепко-крепко :))

Главы пока что небольшие, но по смыслу завершенные.

========== III ==========

«Chacun est entra^in'e par sa passion.

Каждого влечет своя страсть.»

***

— Ви имате лепу гузу*, — страстно шепчет парень, пока его рука скользит по внешней стороне бедра спутницы. Она приглушенно хихикает, а пухлые губки растягиваются в улыбке.

— Что-что ты сказал? — спрашивает девушка, после утопает в поцелуе.

— Что ты очень, — его шепот сбивчивый, манящий и вкрадчивый, — о-очень красивая.

Блондинка заливается смехом, но ее быстро затыкают поцелуем. Страстным, необузданным. Молодые люди натыкаются на колонну, которая сейчас служит препятствием на пути к лифту. Парень резким движением разворачивает спутницу и мягко подталкивает вперед, постукивая по изгибу поясницы.

— Павлик! — гневно обращаются к хозяину отеля и тот останавливается, постанывая от разочарования. Дорогая тетя только что обломала такой многообещающий вечер. Поразительная способность.

— Павлик, кто это? — блондинка непонимающе хлопает длинными ресницами, переводя взгляд то на молодого человека, то на женщину с темными волосами, что предстала перед ними.

— Я его жена. А этот ловелас-альфонс на моем содержании. Так что будь добра — исчезни, — Элеонора раздраженно дергает рукой, указывая девушке на парадную дверь отеля.

— Козел! — вопит «добыча» Павла и, залепив сербу хорошенькую пощечину, уходит прочь, демонстративно стуча высокими каблуками. Галанова довольно усмехается и прислоняется к белоснежной колонне, излучающей леденящий кости холод.

— Тетя Эля, что за дела? И вообще, чего ты там напридумывала, а? Врать нехорошо, — с наигранной досадой поучил племянник, — Већ прилично дрзак.**

— Чего ты там сказал? — женщина недоверчиво покосилась на Павла. Его манера добавлять фразы на сербском всегда раздражала Элеонору. Знает же, зараза, что никто не понимает его слов, и самозабвенно болтает, — Ну и почему же я вру? Ты ведь практически альфонс, Павлик. На пол пути к этому, — намек на скорую женитьбу вызывает у Павла лишь возмущенное фырканье. Темноволосая же мягко треплет племянника по волосам, а после увлекает к лифту, — Пойдем, у меня к тебе разговор.

***

— Я не уверен, что она вообще согласится на встречу, — серб стучит длинными пальцами по кофейному столику, раздумывая над словами тетушки, — В прошлый раз эта кукла весь вечер сидела с каменным лицом. Тетя Эля, ты ее видела? Из нее же нереально выдавить эмоции. Интересно, она вообще умеет улыбаться, — парень издал короткий смешок, изумляясь собственной шутке.

— Умеет, Павлик, умеет. Просто ты, дорогой племянничек, разучился общаться с нормальными девушками, за годы в компании своих однодневок, — женщина недовольно поджала губы, — В общем, ты меня понял. Сегодня вечером вы встречаетесь. Как там будет, что там будет — твои проблемы. Но только попробуй ее упустить, — она шутливо грозит ему хрупким кулачком, а после по-матерински целует в гладко выбритую щеку.

Они прощаются, так толком и не поговорив. Элеонора Андреевна снова оставляет Павла одного, наедине со своими мыслями. Парень устало опирает щеку на ладонь, а другая рука по инерции тянется к полупустой бутылке виски. Когда янтарная жидкость оказывается в стакане, а молодой человек в полной готовности ее выпить, гаджет, находящийся в кармане, назойливо вибрирует. Очередная смс-ка, только на этот раз от будущей жены.

— Любопытно, — серб разблокирует смартфон и вчитывается в лаконичное сообщение. Такое же холодное и равнодушное, как и сама отправительница:

«Элеонора Андреевна мне всё сообщила. Сегодня в 20:00 „Chainaya. Tea & Cocktails“. Не опаздывай.»

Радич вскинул бровь, удивляясь выбору девушки относительно заведения. Разве такие избалованные фифы ходят по барам? Видимо, ему предстоит многое узнать об этой «каменной леди».

***

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия