Читаем Волей-неволей (СИ) полностью

— С хорошими? — темноволосая перебила отца, что совсем ему не понравилось. Мужчина нахмурил брови, а Даша тем временем продолжила, — Что-то я сомневаюсь, что они хорошие. Последний месяц для меня совсем не находится хороших новостей.

— Сколько раз тебе говорить, что перебивать людей нехорошо? Тем более тех, кто старше тебя. Тем более меня, — тон Виктора становился жестче, — Это отличные новости. Завтра Элеонора устраивает прием у себя в отеле. В списке приглашенных практически все знатные люди Москвы. Мы, конечно же, приглашены. Я подозреваю, что завтра Паша сделает тебе предложение. Пожалуйста, не устраивай там истерик, ты ведь помнишь про наш уговор, верно?

Брюнетка изменилась в лице. Салфетка, которую та нервно теребила в руке, вдруг упала на пол, но девушка не спешила поднимать ее. Помолвка? Уже? Так быстро… Хотя, о чем она? Время — деньги. И ни Элеонора Андреевна, ни ее отец, не собираются упускать свой шанс. От осознания собственной безысходности Канаева горько усмехнулась. И кто там говорил, как повезло детям чьи родители имеют многомиллионное состояние и связи? Кто говорил, что у этих мажоров прекрасная жизнь? Пусть встанут на нее место. Совершенное отсутствие выбора. И так с детства. Ты делаешь то, что нужно другим. То, что не опустит тебя в глазах нужных людей. То, что понравится им. Тебе категорически нельзя делать то, что хочется.

Так гадко, когда кто-то использует тебя для достижения собственной цели. Вдвойне хуже, если этот кто-то твой отец. Даша устало прикрыла глаза.

— Я прекрасно помню все то, что ты мне говорил. Нам лучше сейчас позвонить Элеоноре и сказать, что ее любезный племянник может не тратиться на кольцо, потому что мой ответ будет отрицательным. Если не хочешь истерик — позвони.

— Подожди-ка, — мужчина изо всех сил пытался скрыть раздражение, что с каждой секундой накрывало его все больше, — Ты сказала, что прекрасно все помнишь. Так в чем дело, Дарья? Я тебя не понимаю.

— Ты не понимаешь? — нервно усмехнулась девушка, делая наигранно удивленный взгляд, словно пародируя отца, — Ты меня прекрасно понял, отец. Неужели ты не видишь, что он мне не нравится? Мы достаточно раз встретились, чтобы я сказала — нет, никакой свадьбы не будет. Я не собираюсь выходить за него замуж. Он ужасен, серьезно.

— И в чем же проявляется его ужас? — бизнесмен откинулся на спинку стула, скрещивая руки на груди, — Что не так в этом молодом человеке? Давай конкретно.

— Он несерьезный.

— Веселый, — тут же парировал отец, — И вообще, в те моменты, когда я с ним встречался, он был достаточно серьезен. Из этого делаю вывод: у Павла просто хорошее чувство юмора, которое проявляется в нужный момент.

Она закатила глаза. Виктор не был намерен отступать, и она знала это. Знала, насколько он упрям. Знала, что он добивается всего, чего захочет. Но все-таки где-то в глубине души надеялась, что отец поймет ее и откажется от сомнительной идеи завладеть отелем.

— Он хам.

— Остроумен.

— Наглый.

— Добивается того, что хочет. Ценю это качество, — Канаев сделал небольшой глоток зеленого чая и вернул фарфоровую чашку на блюдце, — Заканчивай этот спектакль. Мы ведь все обсудили. И ты не посмеешь испортить завтрашний вечер.

— Ты… ты не можешь. Ты вообще подумал, как мы жить будем, если я его не-на-ви-жу?

— Прямо таки ненавидишь? — с губ мужчины слетел смешок, — Прекрати. Если у вас были какие-то недопонимания, то все изменится. Вы еще найдете общий язык. Сколько раз мне нужно повторить, что Паша идеальная партия?

— Пожалуйста, папа, — она в первый раз просит его о чем-то в таком тоне. Голос выдает слегка заметную дрожь, а на глазах предательски выступают слезы, — Я… я не могу… не хочу.

— Дарья, — резко одергивает он, — Не смей плакать. Ты ведь знаешь, как я не люблю эту сырость и эти сантименты. Если тебе наплевать на меня, на все что я сделал для тебя, то хотя-бы ради мамы. Ты ведь обещала, дочь.

Она практически умоляет его еще десять минут. Мужчина непреклонен. Он так и оставляет свою дочку одну в тихом ресторанчике в центре Москвы. Девушка наконец дает волю слезам, которые так давно просятся наружу. Почему все именно так?

***

— Ты купил кольцо? — женщина нетерпеливо одернула локоть племянника, когда догнала, — Хочу видеть его немедленно, — в предвкушении потребовала Элеонора. Запланированные хлопоты легли на ее плечи приятной усталостью. Женщина подготовила мероприятие для помолвки и теперь с нетерпением ждала, когда приступит к свадебным подготовкам. Иногда у серба складывалось впечатление, что его тетя забыла об инвестициях и искренне радуется предстоящей свадьбе. А, может так оно и было? Кто знает.

— Купил-купил. Все утро провел в этом дурацком салоне, — он закатил глаза, собираясь вывалить на Галанову кучу негодования.

— Хватит причитать, Павлик. Лучше покажи мне его.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия