Читаем Волей-неволей (СИ) полностью

— Послушай, я прекрасно понимаю, что сегодня будет спектакль, в котором у нас главные роли, а Элеонора Андреевна и мой отец — зрители, сидящие в первом ряду. Можешь не распинаться.

— Я знал, что ты умная девочка, — он не скрывает усмешку, — Но я по поводу спектакля. Давай хотя-бы на один вечер твой прекрасный ротик забудет все язвительные фразочки и будет мило общаться, как со мной, так и с гостями. Играем в любовь, окей?

— C’est la vie, * — ее фраза звучит, как констатация факта, но серб все равно не понимает смысл сказанного, — Окей. Но если дашь волю своим шаловливым ручонкам, то быстро получишь по ним. Уяснил? — брюнетка вскидывает бровь, а молодой человек сдерживает себя, чтобы не расхохотаться.

— Ой, Павлик, какая неожиданная встреча, — раздается голос за спиной парня. Паша закатывает глаза, а брюнетка уверена, что это очередная пассия владельца отеля, — А ты, я так понимаю, Даша. Что-же, в очередной раз убеждаюсь, что у моего братца отличный вкус, — блондинка растягивает алые губы в улыбке. Радич недовольно оглядывает сестрицу, удивляясь ее актерским способностям. Вся в мать.

— Да, я Даша. А ты, прости? — Канаева выжидающе смотрит на девушку.

— Катя, — она протягивает темноволосой руку и та пожимает ее, — Паш, ты не оставишь нас наедине? Я была бы не против обсудить с твоей спутницей всякие женские штучки, — блондинка глупо улыбается, в надежде на то, что братиц свалит. Но тот лишь резко одергивает ее.

— Нет. Извини, но мы хотим побыть вдвоем, — серб машет рукой, мол, уходи. Знает же, что Екатерина сейчас заведет шарманку на тему «любви». А это им ни к чему. Совсем ни к чему. Мало ли какие мысли сестрица может вбить в хорошенькую головку Канаевой. Нельзя спускать с нее глаз. Определенно нельзя.

— Ну ладно, — Катя смущенно отходит от парочки, а Паша тут же выдыхает.

— И что это такое? Я тоже была не против поговорить с твоей сестрой. Прогонять ее было лишним, — Дарья качает головой.

— Она жутко болтлива, а у нас с тобой не так много времени, ты готова? — он вглядывается в ее лицо, пытаясь найти следы беспокойства. Но тщетно. Она как всегда уверена и спокойна. Снова маска?

— Готова. Только переговорю с отцом. Буквально пять минут и я около барной стойки, — Канаева оставляет его и быстрым шагом направляется к отцу. Если бы не шпильки, то она непременно бы помчалась, срываясь на бег. Ей так необходима поддержка. Внутренне брюнетка содрогалась, она еще ни разу не чувствовала таких эмоций. Слишком страшно, практически до дрожи. Ее колотит.

— Папа! — голос оказывается намного громче, чем она рассчитывала. Ну и плевать. Плевать на мужиков, которые ведут беседу с ним. Мерзкие лицемеры. Девушка берет отца за локоть и тащит за собой.

— Дочь, — недовольно откликается он, но намного тише. Лишнее внимание ни к чему, — Мы вообще то разговаривали. У тебя что-то срочное?

— Очень срочное. Папочка, — брюнетка впервые за всю взрослую жизнь называет его так. Мужчина невольно вздрагивает, — пап, мне страшно, — шепотом отзывается девушка, теребя манжет его рубашки. Виктор расслабляется, понимая, что дело пустяк и ничего страшного не произошло.

— Все пройдет отлично, не бойся, — он ободряюще улыбается, приобнимая дочь за плечи. Паша прищуривается, чтобы лучше разглядеть происходящую в холле сцену. Он уже находился рядом с барной стойкой.

В ресторане царил таинственный полумрак. Зал освещали лампы приглушенного розового цвета. Молодой человек всматривался в фигуру своей невесты, которая отпустила отца и теперь приближалась к нему. Элеонора, заметив это, быстро ретировалась из холла и прошмыгнула за Дашей в ресторан. Тем временем брюнетка наконец-то оказалась рядом с суженным.

— Не выйду я за него замуж! — раздраженно кинула девушка. Она битый час объясняла отцу, что сейчас не Средние века, и выходить замуж не зная парня — это не нормально. Но Виктор Алексеевич был не преклонен.

— Да? А за кого выйдешь? За того твоего дружка. За этого деревенского паренька? — мужчине порядком надоели истерики и он решил надавить на больное — первую любовь Даши. Обычного, ничем не примечательного парня, с которым она познакомилась в парке. Но отец тогда сделал все, чтобы эти отношения не продлились дольше положенного, — Послушай, Дарья, Павел отличный парень. Он состоятелен, молод и, к тому же, весьма красив.

Тогда она согласилась на встречу с молодым человеком, уверенная в том, что отец еще изменит свое решение. Что ей удастся уговорить его. Но нет.

— Мама была бы рада, что тебе достался такой завидный парень, — уже тише добавил отец. Он умело манипулировал дочерью в те моменты, когда ему это было нужно. Вот и сейчас сработало. Брюнетка прикрыла глаза, дав горячей слезинке скатиться по бледной щеке, — Сделай это ради нее.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия