Читаем Волосы. Иллюстрированная история полностью

Пока представители богемы продолжали вести свой творческий, распущенный и непричесанный образ жизни, общество вокруг них становилось все более гладко выбритым. Борода давно вышла из моды, а теперь и усы получили множественные прочтения. Таким образом, в первое десятилетие XX века в газетах начались дебаты об их реальной желательности: раскрывают ли усы характер? Улучшают ли они черты лица или портят? Представители каких профессий могут носить усы? Могут ли усы приводить к социальному краху? Женщины, в частности, обычно изображались как неодобряющие ношение усов (хотя те были не так страшны, как борода), в числе причин негативного отношения указывались их негигиеничность, то, как они скрывали рот, придавая подозрительный вид, неприятные ощущения от поцелуя с усатым мужчиной, то, что мужчина без усов выглядел моложе, воспитаннее и умнее[337]. С этого момента все чаще нормой мужественности считалось отсутствие волос на лице. Как проницательно заметила хозяйка одного великосветского салона в 1912 году, у «современного „дамского угодника“» — то есть молодого, современного и модного мужчины — «нет ни бороды, ни усов. Он должен иметь наружность американского типа, то есть с правильными чертами лица подобно античному изваянию»[338].

Тем не менее все эти мужчины и женщины не подозревали, что за кулисами уже готовилось катастрофическое событие, сокрушительное влияние которого на социальный ландшафт Британии коснулось даже незначительных элементов самопрезентации мужчины: в жизни целого поколения гладкощеких молодых людей ворвалась Первая мировая война. К тому времени, когда в Бельгии были произведены первые выстрелы, ношение усов связывалось с военными уже очень давно. Со времен Пиренейских войн столетием ранее воинские усы быстро стали частью доблестного образа британского солдата, и хотя правила относительно их формы и длины время от времени менялись, так же как и звания и полки, которым они были положены, в общем и целом волосы над верхней губой были допустимы, а иногда обязательны. Хотя под влиянием мирной моды на чистое бритье они становились все более непопулярными — и, конечно, фотографии демонстрируют, что далеко не все солдаты были с усами, — перед началом Первой мировой войны офицеры теоретически должны были носить аккуратно подрезанные усы. Как заявил представитель военного ведомства в 1913 году, «если офицер бреет свою верхнюю губу, это считается нарушением дисциплины, и этот вопрос рассматривается командиром». Генерал-майор сэр Альфред Тернер также пояснял: «Среди офицеров, несомненно, растет протест против усов, которые их заставляют носить. Я заметил увеличение числа армейцев, сознательно побривших верхнюю губу в нарушение правил. Проступок, конечно, незначительный, но это явное нарушение дисциплины»[339]. В дневнике Синтии Асквит есть особенно трогательные отрывки, когда она впервые видит своих друзей-мужчин и членов семьи с «армейскими усами»[340]. Наряду с дисциплинирующей новой униформой, подобные изменения в лице маркировали новый статус мужчины как подчиненного власти и распорядку системы — его индивидуальность поглощена огромной машиной войны (ил. 4.22). Многим из тех, кого любила Асквит, не суждено было вернуться.


Ил. 4.22. Солдат зазывает. Вербовочный плакат времен Первой мировой войны. 1915


В октябре 1916 года предписание отменили, и ношение усов в армии официально стало необязательным, хотя они оставались обычной и типичной частью образа офицера[341]. Неясным остается то, какое влияние имела такая институционализация бритвенных привычек на жизнь после войны. Возможно, после пережитых ими ужасов она вызвала у демобилизованных еще большее неприятие волос на лице; но возможно, что верно и обратное: усы — в те дикие послевоенные годы — могли иметь коннотации долга, дисциплины, патриотизма и самопожертвования. Возможно, что в итоге имело место и то и другое, так как в течение 1920‐х и 1930‐х годов тонкие усы вовсе не были редкостью, хотя социальная практика гораздо больше склонялась к полному сбриванию растительности на лице.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека журнала «Теория моды»

Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис
Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис

Монография выдающегося историка моды, профессора Эдинбургского университета Кристофера Бруарда «Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис» представляет собой исследование модной географии Лондона, истории его отдельных районов, модных типов (денди и актриса, тедди-бой и студент) и магазинов. Автор исходит из положения, что рождение и развитие моды невозможно без города, и выстраивает свой анализ на примере Лондона, который стал площадкой для формирования дендистского стиля и пережил стремительный индустриальный рост в XIX веке, в том числе в производстве одежды. В XX веке именно Лондон превратился в настоящую субкультурную Мекку, что окончательно утвердило его в качестве одной из важнейших мировых столиц моды наряду с Парижем, Миланом и Нью-Йорком.

Кристофер Бруард

Документальная литература / Прочая документальная литература / Документальное
Мужчина и женщина: Тело, мода, культура. СССР - оттепель
Мужчина и женщина: Тело, мода, культура. СССР - оттепель

Исследование доктора исторических наук Наталии Лебиной посвящено гендерному фону хрущевских реформ, то есть взаимоотношениям мужчин и женщин в период частичного разрушения тоталитарных моделей брачно-семейных отношений, отцовства и материнства, сексуального поведения. В центре внимания – пересечения интимной и публичной сферы: как директивы власти сочетались с кинематографом и литературой в своем воздействии на частную жизнь, почему и когда повседневность с готовностью откликалась на законодательные инициативы, как язык реагировал на социальные изменения, наконец, что такое феномен свободы, одобренной сверху и возникшей на фоне этакратической модели устройства жизни.

Наталия Борисовна Лебина

Документальная литература / Публицистика / Прочая документальная литература / Документальное

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
«Особый путь»: от идеологии к методу [Сборник]
«Особый путь»: от идеологии к методу [Сборник]

Представление об «особом пути» может быть отнесено к одному из «вечных» и одновременно чисто «русских» сценариев национальной идентификации. В этом сборнике мы хотели бы развеять эту иллюзию, указав на относительно недавний генезис и интеллектуальную траекторию идиомы Sonderweg. Впервые публикуемые на русском языке тексты ведущих немецких и английских историков, изучавших историю довоенной Германии в перспективе нацистской катастрофы, открывают новые возможности продуктивного использования метафоры «особого пути» — в качестве основы для современной историографической методологии. Сравнительный метод помогает идентифицировать особость и общность каждого из сопоставляемых объектов и тем самым устраняет телеологизм макронарратива. Мы предлагаем читателям целый набор исторических кейсов и теоретических полемик — от идеи спасения в средневековой Руси до «особости» в современной политической культуре, от споров вокруг нацистской катастрофы до критики историографии «особого пути» в 1980‐е годы. Рефлексия над концепцией «особости» в Германии, России, Великобритании, США, Швейцарии и Румынии позволяет по-новому определить проблематику травматического рождения модерности.

Барбара Штольберг-Рилингер , Вера Сергеевна Дубина , Виктор Маркович Живов , Михаил Брониславович Велижев , Тимур Михайлович Атнашев

Культурология
Homo ludens
Homo ludens

Сборник посвящен Зиновию Паперному (1919–1996), известному литературоведу, автору популярных книг о В. Маяковском, А. Чехове, М. Светлове. Литературной Москве 1950-70-х годов он был известен скорее как автор пародий, сатирических стихов и песен, распространяемых в самиздате. Уникальное чувство юмора делало Паперного желанным гостем дружеских застолий, где его точные и язвительные остроты создавали атмосферу свободомыслия. Это же чувство юмора в конце концов привело к конфликту с властью, он был исключен из партии, и ему грозило увольнение с работы, к счастью, не состоявшееся – эта история подробно рассказана в комментариях его сына. В книгу включены воспоминания о Зиновии Паперном, его собственные мемуары и пародии, а также его послания и посвящения друзьям. Среди героев книги, друзей и знакомых З. Паперного, – И. Андроников, К. Чуковский, С. Маршак, Ю. Любимов, Л. Утесов, А. Райкин и многие другие.

Зиновий Самойлович Паперный , Йохан Хейзинга , Коллектив авторов , пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ

Биографии и Мемуары / Культурология / Философия / Образование и наука / Документальное