Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Мы видим супругов, разговаривающих в кровати. То есть на самом деле говорит в основном муж, а его жена, Дебра Барон, которую играет Патриция Хитон, терпеливо слушает. В этой серии «Все любят Рэймонда» Рэй (Рэй Романо) страдает из-за очередной своей «гениальной идеи», которая на этот раз вышла ему боком почти буквально – он сорвал спину. Дебра терпеливо выслушивает жалобы и причитания мужа, и лишь когда тот признается, что в ближайшее время подвигов в постели от него ждать не стоит, жена, выдержав паузу, отпускает саркастическую реплику:

ДЕБРА: Ничего страшного. Ты же не Ван Гог, у которого все кисти отобрали[4].

Рэя снова поставили на место, хохот зрителей звучит в студии и у экранов по всей Америке. Ну что бы делал Рэй без Дебры? До чего докатился бы, не слушай он ее мудрых советов, разумных замечаний, логичных выводов? Погодите, так ведь он и не слушает!

ДЕБРА: Ты куда?

РЭЙ: Я же говорил, хочу поиграть в гольф.

ДЕБРА: Да, и я сказала «дело пахнет керосином».

РЭЙ: Я думал, ты это о себе.

(Дебра бросает на него многозначительный взгляд.)

Пока Рэй и остальные представители клана Баронов неделю за неделю попадают в курьезные ситуации, Дебра выполняет (по крайней мере, старается) роль цемента, скрепляющего трещащее по швам семейство. На фоне ее благоразумия и силы духа, противостоящих сумасбродству, поступки Рэя и его родни выглядят еще комичнее. Дебре не занимать терпения, понимания, язвительности и умения спрашивать насмешливыми взглядом: «Ты серьезно?» Знакомьтесь, перед нами Логичный Умник.

Часть первая

Кто такой Логичный Умник?

Умник – это не кто иной, как вы, зритель. Это вы, надо полагать, устраиваетесь на любимом диване или в любимом компьютерном кресле перед экраном и, не веря своим глазам, наблюдаете за очередной авантюрой Рэя, думая про себя: «Плохо твое дело». Это вы, будем надеяться, смеетесь над передрягами, в которые известные персонажи ситкомов загоняют себя из недели в неделю. И это вы, хотелось бы верить, прекрасно знаете, как не оказаться на их месте и избежать их ошибок. Я не забыл сказать «будем надеяться»?

По сути Умник служит в комедии голосом разума, противовесом, не дающим действию слишком оторваться от реальности. В комедийной терминологии это партнер комика, человек, подающий реплики, на которые другой персонаж отвечает шуткой, а также неиссякаемый источник конфликта. Что примечательно, роль эта обычно достается женщине.

А точнее, жене. Вспомним Эмили Хартли (Сюзанн Плешетт) из «Шоу Боба Ньюхарта», Кэрри (Лия Ремини) из «Короля Квинса», Шерил Дэвид (Шерил Хайнс) из «Умерь свой пыл», Дебби (Джейми Гертц) из «Соседей», Джил Тейлор (Патриция Ричардсон) из «Большого ремонта», Луизу Джефферсон (Изабель Санфорд) из «Джефферсонов», Шерил (Кортни Торн-Смит) из «Как сказал Джим», Ванессу (Нэнси Трэвис) в «Последнем настоящем мужчине» и, конечно, Клэр Хакстейбл (Филисия Рашад) в «Шоу Косби».

Как ни старается ее муж, доктор Клифф Хакстейбл (Билл Косби), быть примерным супругом и отцом, он все равно обязательно где-нибудь прокалывается. А Логичной Умнице Клэр приходится то и дело вступать с ним в конфронтацию.

КЛИФФ: Вчера я погорячился, и мы наговорили друг другу много такого, о чем потом жалели.

КЛЭР: Я нет.

КЛИФФ: Но теперь все позади, мы уже остыли и можем извиниться.

КЛЭР: Я нет!

(Обратите внимание на усиленный триплет.)


Осознанно или случайно, эта тенденция стала почти общим местом в семейных ситкомах. Жены опекают, служат голосом разума, проявляют терпение и ехидничают, выступая противовесом для своих добрых, оптимистичных, но чересчур импульсивных мужей, таких как Рэй у Дебры и Клифф у Клэр.

Однако мужья в ситкомах бывают разные. Иногда Умнице приходится уживаться с придирчивым и беспокойным невротиком – как Шерил Дэвид с Ларри Дэвидом в «Умерь свой пыл». Шерил любит Ларри, помня, каким великодушным, милым и смешным он умеет быть, НО она знает его и другим – вспыльчивым, невыносимым, эгоистичным, и не стесняется его в этом уличать.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука