Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

ЛАРРИ: Мама говорила: «Не все такие, как ты, Ларри. Таких, как ты, мало. Ты особенный». Понимаешь, таких, как я, мало.

ШЕРИЛ (после долгой паузы): Мало, да.

Почти за каждым смехотворным заявлением Ларри (которых мы от него с нетерпением ждем) следует вызывающая еще более оглушительный смех реплика Шерил – сухим тоном, с полуулыбкой и приподнятой бровью.

ЛАРРИ: Ты же не работаешь. Ты безработная.

ШЕРИЛ: Любить тебя, Ларри – та еще работенка.

Жены-Умницы прописались в ситкомах с 1950-х гг., но канонические рамки типажа задала Элис Крамден из «Молодоженов», сыгранная Одри Медоуз. Своему мужу, шумному, вспыльчивому толстяку Ральфу (Джеки Глисон) и его бесконечным «прожектам», сулящим быстрое обогащение, ей остается противопоставить лишь практичность, разум и понимание. Ну и, разумеется, изощренный сарказм. Давайте углубимся в историю типажа и посмотрим на Медоуз в паре с великим Глисоном: как выясняется, Умница способна затмить собой даже звезду первой величины. Итак, Ральфа переполняет восторг по поводу очередной авантюры.

РАЛЬФ: Элис, это грандиозное дело, к таким масштабам я еще никогда не примеривался.

ЭЛИС: Самое масштабное, к чему ты примеривался, – твои штаны.

Колкости Элис, отпускаемые с непроницаемым лицом, не только ставят Ральфа на место, но и усиливают комический эффект всей сцены. Благодаря своему стопроцентному вживанию в роль Медоуз удалось создать одну из самых запоминающихся ситкомовских героинь – при том что «Молодожены» шли всего пару сезонов.

Несмотря на явное преобладание женских персонажей среди представителей этого типажа, история комедии знает немало потрясающих Умников-мужчин – в том числе и самого знаменитого ситкомовского супруга из одного знаменитого сериала. Подсказываю…

– Люси… Я до-о-ома!

Рики Рикардо в исполнении Дези Арназа – классический образец мужа-Умника. Сколько раз ему приходилось вытаскивать свою жену Люси (Люсиль Болл) из нескончаемых переделок, которыми оборачиваются ее сумасбродные идеи – в том числе многочисленные попытки пробиться на киноэкран. Рики проявляет неизменное терпение и заботу, ведь он действительно любит Люси. Но это не мешает ему отпускать саркастические замечания с латиноамериканской перчинкой.

РИКИ: Это я во всем виноват. Одно неосторожное слово – и вот, пожалуйста.

ЛЮСИ: Какое слово?

РИКИ: «Согласен».

(Обратите внимание на классический триплет.)


Но Умником не обязательно должен быть кто-то из супругов. Иногда эта роль достается сыну (и брату) – вспомним многострадального Майкла Блута (Джейсон Бейтман) из «Замедленного развития». Вот Майкл в полицейском участке округа Ориндж сообщает своим благополучным родным сокрушительную новость об аресте отца за мошенничество.

МАЙКЛ: Папу не выпустят, пока все не выяснится.

(Родные молчат.)

МАЙКЛ: Еще они сказали, что счета компании заморожены.

(Все ахают, Майкл выдерживает паузу)

МАЙКЛ: Забавно. Я ожидал такой реакции на «папу не выпустят».

(Обратите внимание на классический триплет.)


Основной комический эффект возникает за счет того, что Майклу постоянно приходится сохранять самообладание. Нас смешат нечеловеческое терпение и выдержка (а также ехидные замечания и непроницаемый взгляд), с которыми он встречает тридцать три несчастья, собственноручно навлекаемые на себя семейством Блут.

Рекламная пауза

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука