Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Созависимость?

Как уживается в мире ситкомов красавица и умница с разгильдяем, увальнем и брюзгой? Ознакомившись с этой «серией», вы поймете, как на этом контрасте создается комический эффект, но как объяснить подобный союз с точки зрения психологии?

Все дело в том, что Умница обладает здоровой самооценкой, которую не подкосит общество закомплексованного тюфяка. Наоборот, иногда такая компания ей даже предпочтительна. Умнице нравится руководить, быть «мамочкой» – то есть быть настоящей умницей. Ей важно держать в руках бразды правления, она привыкла всех опекать, и иногда именно это дает ей почувствовать собственную значимость. Да, созависимость в этом союзе имеется, но в мире ситкомов именно на ней годами держатся отношения.

Терпеливой и ответственной Умнице приятно иметь рядом кого-то более импульсивного и непредсказуемого, потому что с ним жизнь становится интереснее, насыщеннее, ярче. Перед нами типичный пример притяжения противоположностей: Умницу привлекает ее антипод. Кроме того, поскольку Умница традиционно выступает «палочкой-выручалочкой», они с мужем составляют идеальную пару – ведь его так часто приходится выручать.

Возвращаемся к просмотру…

В «компанейских» ситкомах Умники тоже играют первую скрипку. За примерами далеко ходить не надо – вспомним хотя бы Джима Халперта (Джон Красински) в «псевдодокументальном» сериале «Офис». Благоразумие, здравомыслие и хладнокровие Джима противопоставлены сумашествию, царящему в компании Dunder Mifflin. Джим не стесняется иронизировать над абсурдом, которым полны трудовые будни скрэнтонского офиса, и особенно над своим самодуром-начальником, Майклом Скоттом. Послушаем монолог Джима на «псевдодокументальную» камеру:

ДЖИМ: Я работаю в Скрэнтоне уже бог знает сколько времени, так что… не верится, что все это исчезнет. То есть я-то с самого начала знал, что рано или поздно филиал закроют. Только думал, что под сокращение нас подведет Майкл, когда променяет здание на горсть волшебных бобов.

В репликах Джима чувствуется искренняя привязанность к сослуживцам и начальнику, Майклу. Зрителя подкупает эта проникнутая теплыми чувствами ирония, особенно когда Джим невзначай оглядывается на камеру и качает головой, словно недоумевая, как его-то занесло в этот дурдом. Он похож на мудрого старшего брата, который всегда поддержит родных и близких… и потому имеет право дразнить, подшучивать, высмеивать и подтрунивать. Вот Джим вместе с коллегами наблюдает за Майклом, который, притворяясь, будто сводит счеты с жизнью, демонстрирует, куда может завести офисного работника депрессия.

ДЖИМ (с протяжным вздохом): Он сейчас доубивается до того, что вправду убьется.

Как видим, роль Умника может примерить и мужчина и женщина. Поэтому самое время научиться распознавать этот типаж и, главное, играть его перед камерой и прорабатывать в сценарии.

Характерные черты Логичного Умника

Благоразумный

Заботливый

Знающий

Логичный

Образованный

Опекающий

Оплот здравомыслия

Остроумный

Ответственный

Понимающий

Практичный

Предельно честный

Приземленный

Прямолинейный

Рассудительный

Рационалист

Саркастичный

Смекалистый

Спокойный

Справедливый

Умный

Умеет четко формулировать

Уравновешенный

Участливый

Хороший оратор

Часть вторая

Образ логичного умника

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука