Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Жены в мультфильмах

Жены-Умницы встречаются и в рисованных ситкомах, начиная с одного из самых знаменитых представителей жанра – «Флинстоунов», анимированной версии «Молодоженов». Вилма всегда готова выручить и вразумить своего вечно кидающегося в авантюры Фреда. Такую же картину мы наблюдаем и в «Джетсонах», и в более современных мультсериалах, таких как «Царь горы», «Гриффины» и отпочковавшийся от него «Шоу Кливленда».

Но моему сердцу милее всего Мардж Симпсон (озвученная Джули Кавнер) из «Симпсонов». Ни одной другой Логичной Умнице за всю историю телесериалов не приходилось ежедневно выносить столько, сколько Мардж с ее хулиганистым сыночком Бартом, вундеркиндом Лизой, вечным младенцем Мэгги и (тяжкий вздох) недотепой муженьком Гомером. Мардж и другим рисованным героиням приходится мириться с сумасбродством своих недалеких выдумщиков-мужей. Тем более что в мультфильмах предела абсурду нет.

Возвращаемся к просмотру…

Сарказмом владеют не только Умницы. Среди Умников тоже найдется не один виртуоз, чей юмор проявляется в непрерывном потоке колкостей. Встречайте, перед вами мистер Сарказм собственной персоной – Алан Алда, игравший доктора Пирса по прозвищу Ястребиный Глаз в сериале «МЭШ». Ястребиный Глаз щедро пересыпает свои высказывания о Корейской войне и положении дел в медсанчасти едкими замечаниями.

ЯСТРЕБИНЫЙ ГЛАЗ: Не понимаю, почему они по нам стреляют. Мы ведь просто хотим подарить им демократию, белый хлеб и американскую мечту – свободу, прогресс, повышенную кислотность, пресыщенность, вздутие живота, новейшие технологии, нервное напряжение и неотъемлемое право на сердечный приступ за раздумьями, как пырнуть начальника в спину.

К сарказму может примешиваться язвительность – как у Джеффа Уингера, персонажа Джоэля Макхейла в «Однокурсниках». Вот он вынужден слушать привычный бред старого простофили Пирса (Чеви Чейз):

ПИРС: Кого я собирался затащить в постель в эти выходные?

ДЖЕФФ: Надо же, какая память дырявая, уже забыл все. Никого.

Сарказм Джеффа приобретает язвительную окраску – но как не язвить преуспевающему прежде адвокату, вынужденному вернуться в общественный колледж? Джеффу палец в рот не клади – и он прекрасно это знает.

ДЖЕФФ: Как по-вашему, сколько такой острослов, как я, продержится в тюрьме? О-о-о-о-о-о-очень долго.

Сарказм нельзя сымитировать. Однако владеть им Логическому Умнику необходимо – и чтобы мягко пожурить, и чтобы резко отбрить. Если хотите играть этот типаж, необходимо оттачивать мастерство, подыскивая нужный темп, тон, намерение для каждой саркастической реплики.

Глубокий вдох…

Логичному Умнику нередко приходится иметь дело с импульсивными личностями, увлекающимися первой подвернувшейся идеей и неосуществимыми проектами. Поэтому Умнику требуется безграничное терпение.

Каждому Тиму Тейлору нужна собственная Джил Тейлор. Герой Тима Аллена из «Большого ремонта» постоянно пытается самоутвердиться за счет ремонтных работ. Все, что ему нужно, это делать любой подвернувшийся под руку предмет лучше, больше, быстрее. Вообразив себя суперменом с дрелью, он не останавливается ни перед чем. А Джилл приходится осаживать и притормаживать его, пока он не начал прыгать через небоскребы. Она вносит в их брак спокойствие и здравый смысл, которого так не хватает Тиму.

ТИМ: Некоторые мастера спрашивают: «Почему?» А этот мастер спрашивает: «Почему нет?»

ДЖИЛЛ: А жена этого мастера спрашивает: «Почему я?»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука