Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Легким движением носика…

Моя любимая Логичная Умница… ведьма. Ни одной другой актрисе не удавалось еще сыграть такую изумительную жену и мать, как очаровательной Элизабет Монтгомери, исполнявшей (с непревзойденным чувством комедийного ритма) роль Саманты Стивенс в восьми сезонах сериала «Моя жена меня приворожила». Только подумайте: спокойная, заботливая, готовая пойти на край света (и дальше) ради своего ненаглядного смертного и довольно нервного мужа Даррина.


ДАРРИН: Твоя мать вправду… могла превратить меня в артишок?

САМАНТА: При желании.

ДАРРИН: Жуть. А ты что бы сделала в ответ? Если бы она превратила?

САМАНТА: Тут уже ничего не сделаешь, разве что…

ДАРРИН: Что?

САМАНТА: Самой превратиться в артишок.


Со своими детьми-волшебниками Табатой и Адамом Саманта держится ласково, но твердо, а остальную сумасбродную колдовскую родню привечает и относится с пониманием. И хотя «Эмми» Монтгомери так и не досталась (хотя номинировали ее пять раз), Саманта приворожила зрителя навсегда. Почему? Потому что уже 50 лет она учит нас заботе о ближнем, пониманию и непредвзятому отношению к тем, кого считают «ненормальными».

Родня Саманты, состоящая из ведьм и колдунов (властная мать Эндора, маразматичная тетя Клара, застенчивая Эсмеральда, проказливая кузина Серена и искрометный шутник дядя Артур), частенько переворачивает дом вверх дном, но Саманта принимает их такими как есть, со всеми недостатками. Многие зрители не просто видят в ней замечательную мать, они охотно напросились бы к ней в дети. Ну кто откажется от такой красивой, понимающей и сочувствующей мамы, да еще с волшебным чувством юмора?

Возвращаемся к просмотру…

Однако чтобы опекать кого-то, совсем не обязательно быть родителем. У многих знаменитых Умников вовсе не было детей (или они появлялись лишь к последним сезонам). Каково пришлось бы сумасшедшей редакции глянцевого журнала из «Журнала мод» без Майи (Лора Сан-Джакомо)? Как справлялась бы Лесли Ноуп с «Парками и зонами отдыха» без Бена Уайетта (Адам Скотт)? Что делала бы Лиз Лемон в «Студии 30» без Пита Хорнбергера (Скотт Эдсит)? Каких дров наломал бы Максвелл Смарт без Агента 99 (Барбара Фелдон) в «Напряги извилины»? Далеко бы ушел Морк без Минди (Пэм Доубер)? Какая участь грозила бы офису Майкла Скотта без великолепной Пэм Бисли (Дженна Фишер)?

ПЭМ: Настроение Майкла можно определить по цитируемым приколам из фильмов. Чем пошлее, тем хуже дела. Судя по тому, что он сейчас не воспользовался случаем показать говорящую задницу из «Эйса Вентуры», – пиши пропало.

Между действительным материнством или отцовством и родительской опекой существует огромная разница. Еще один показательный пример – Мэри Тайлер Мур и ее персонаж Мэри Ричардс из «Шоу Мэри Тайлер Мур». Мэри – всеобщая «мамочка», всегда щадящая чувства окружающих, даже недалекого и несдержанного на язык репортера Теда Бакстера (Тед Найт).

ТЕД: Ну же, Мэри, на моем месте ты бы испытывала самоуважение?

МЭРИ: Ох, Тед, зря ты так ставишь вопрос.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука