Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

КЛЭР: Боюсь, ты меня осудишь, но я должна признаться. Иногда мне хочется их отлупить.

ГЛОРИЯ: Ты же не всерьез!

КЛЭР: Всерьез. Еще как. В прошлый раз, когда творился такой же дурдом, они все в какой-то момент выстроились в колонну… Я чуть не толкнула первого, чтобы он повалил остальных, как домино.

ГЛОРИЯ: Боже!

КЛЭР: Да, знаю, тогда я лишилась бы удовольствия наподдать каждому по очереди, но…

К подобной убийственной прямоте склонны и Умники-мужчины, например, Рики Рикардо. Не зря в качестве коронной фразы у него (после бесчисленных переплетов, в которые попадает Люси) прижилась: «Лю-у-уси… Я жду объясне-е-ений». В этой сцене Люси нечаянно пристегивается к Рики наручниками.

ЛЮСИ: Дорогой, помнишь, ты же сам клялся у алтаря, что мы будем вместе навсегда?

РИКИ: Пока смерть не разлучит нас.

ЛЮСИ: Именно.

РИКИ: Сдается мне, это случится прямо сейчас!

(Обратите внимание на усиленный триплет.)


Хотя Логичному Умнику не откажешь в терпении, его тоже можно вывести из себя, и тогда он приложит партнера отточенной, остроумной, а иногда и убийственной тирадой. Пример Умника, не боящегося пускать свое оружие в ход, нам снова покажет Уилл Труман. В этой сцене его раздражение вызывает Джек (Шон Хейс).

ДЖЕК: О-о-о! Барракуда! Какая муха тебя укусила?

УИЛЛ: Никто меня не кусал. Ты влез мне на голову и засоряешь мозги своим бредом, а сам упихиваешь чипсы за обе щеки, как бешеный хомяк.

Убийственная прямота может быть менее жесткой и более ироничной, как в сериале «Сайнфелд». Несмотря на некоторую невротичность Джерри, именно он выступает «голосом разума» в кругу своих паясничающих друзей. Именно он подмигивает зрителю и спрашивает: «Ну не психи ли?» Не знаю, специально ли так задумано, однако работает этот прием, когда актер словно выходит из роли и комментирует свои наблюдения, великолепно.

Играя Джерри Сайнфелда, он постоянно дает зрителю понять, что он-то здесь в своем уме. Его ехидные комментарии делают многие сцены еще смешнее – особенно когда его мишенью становится Джордж Костанза (Джейсон Александер).

ДЖОРДЖ: Что ты за человек?

ДЖЕРРИ: Такой же как ты, только состоявшийся…

Особенно достается Джорджу от Джерри, когда речь заходит о женщинах.

ДЖОРДЖ: В ней есть что-то от Марисы Томей.

ДЖЕРРИ: А в тебе, увы, слишком много от Джорджа Костанзы.

Эта убийственная прямота возвращает остальных персонажей в реальность – по крайней мере, в ситкомовскую. И если вы будете играть Умника, вам придется время от времени демонстрировать убийственную прямоту. Делать это нужно с юмором, а главное – без злобы. Иначе из Умника ваш персонаж превратится в Язву/Хама. Но до них мы еще доберемся.

Мне, честное слово, не все равно

Логичному Умнику в комедийных сериалах отводится роль опекуна. Кроме мужей и жен, которым приходится быть папочкой или мамочкой своему ребячливому супругу, среди Умников встречаются и те, кто использует родительский инстинкт по прямому назначению. Джун и Уорд Кливер (Барбара Биллингсли и Хью Бомонт) из «Проделок Бивера», Кэрол и Майкл Брейди (Флоренс Хендерсон и Роберт Рид) из «Семейки Брейди», Элис и Стивен Китон (Мередит Бакстер-Берни и Майкл Кросс) из «Семейных уз», Флорида и Джеймс Эванс (Эстер Ролли и Джон Эймос) из «Добрых времен» – и это еще далеко не полный список. Умникам-родителям приходится быть терпимыми и понимающими, без этого в воспитании детей никуда.

А в вашем окружении найдется Логичный Умник?

Рекламная пауза

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука