Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

(Обратите внимание на «Почему» в качестве ключевого слова.)

Однако эта функция отводится не только женам. Достаточно вспомнить, с каким пониманием и терпением относился к своим друзьям Грейс и Джеку Уилл Труман (Эрик Маккормак) из «Уилла и Грейс». Несмотря на некоторую невротичность, Уилл вне всякого сомнения самый «правильный» (за вычетом нетрадиционной ориентации) из персонажей сериала. Этот уравновешенный, стойкий человек умеет ладить со своими чудаковатыми близкими. И профессию ему подобрали самую подходящую – сценаристы сделали Уилла юристом.

В стойкости не откажешь и Дику Лаудону, персонажу Боба Ньюхарта в «Ньюхарте». Здравомыслящий Дик терпеливо сносит выходки разномастных сумасбродов, наводняющих его вермонтскую гостиницу. Ньюхарт передает персонажу свой собственный тонкий сарказм, особенно когда подтрунивает над своей заносчивой подручной, Стефани Вандеркеллен (Джулия Даффи).

СТЕФАНИ: Погодите, что-то мне в этих фотографиях не нравится, не могу понять, что…

ДИК: На них нет вас?

СТЕФАНИ: Точно!

Дик превосходно умеет поддержать человека, и в то же время не отказывает себе в удовольствии поддеть ничего не подозревающую жертву. Самый верный способ взаимодействия с окружающим его безумием.

По сути, Логичный Умник создает комедийный конфликт за счет своего утрированного спокойствия, благоразумия и практичности. А комедия, как мы помним, строится на конфликте. Умник понимает, что не стоит потакать безумным идеям главных героев. Его функция – сдерживать их порывы. Зачастую именно на него ложится ответственная задача вразумлять свое окружение и показывать им всю глупость их поступков. Актеру, исполняющему такую роль, необходимо обратиться к спокойной, терпеливой и понимающей стороне своей натуры, и тогда юмор не замедлит явить себя.

Не держите в себе…

Если Логичного Умника доводят до ручки или «фактор идиотизма» начинает зашкаливать, ему приходится возвращать зарвавшихся родных и близких к действительности жесткими мерами… Или действовать, как Дебра, которая грозит, что эти меры к ним применит кто-то еще.

ДЕБРА: Рэй, еще одно слово, и я позову обратно твою мать, чтобы она выбила из тебя дурь.

С чужим идиотизмом Умник не церемонится. Именно так поступает Пенни (Кейли Куоко) из «Теории большого взрыва». Даже в компании эрудированных высоколобых «ботаников» Умницей нередко оказывается именно она и при необходимости (а необходимость возникает часто) может образумить их, не стесняясь в выражениях. Вот Пенни разговаривает с Леонардом (Джонни Галеки) и Шелдоном (Джим Парсонс), разбудившим ее среди ночи игрой на бонго (кубинских барабанах).

ПЕННИ: Зачем тебе бонго?

ШЕЛДОН: Ричард Фейнман играл на бонго. Я тоже решил попробовать.

ЛЕОНАРД (Пенни): Ричард Фейнман был знаменитым физиком.

ПЕННИ: Леонард, сейчас три часа ночи! Мне все равно, кто он там был, хоть фиолетовый лепрекон из моей задницы!

При необходимости Умник может быть суровым правдорубом. Он не боится высказаться начистоту и назвать вещи своими именами – потаскуху потаскухой, идиота идиотом, а стерву стервой. Главное для него – истина.

И вот тут наступает звездный час Розанны. Розанна Коннер в исполнении Розанны Барр – суровая представительница рабочего класса, Умница-жена, сестра и мать, любящая своих родных, но никому не дающая спуску. Чаще всего непревзойденный сарказм Розанны направлен на ее детей. Вот она разговаривает со своей дочерью Дарлин (Сара Гилберт):

ДАРЛИН: Мам, представляешь, раздатчица в школьной столовой уже несколько недель болеет, наверное, помрет скоро. Может, тебе на ее место?

РОЗАННА: Подавать несъедобную жратву неблагодарным подросткам? Я запутаюсь, на работе я или дома.

Еще один яркий пример (тоже касающийся трудностей в воспитании детей) – разговор Клэр Данфи со своей молодой мачехой Глорией (София Вергара).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука