Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Обаятельные Неудачники из национальных меньшинств

Образу Обаятельного Неудачника обязаны медленным, но верным ростом популярности современные ситкомы, посвященные теме меньшинств. Сюжет едва ли не каждого из них вертится вокруг яркого Обаятельного Неудачника. Взять хотя бы «Шоу Берни Мака», «Хьюли», «Шоу Джорджа Лопеса», «Паркеров», «Настоящих голливудских мужей» и сериал «Душа человека» (The Soul Man) с Седриком «Развлекателем». Действующие в них невероятно комичные Обаятельные Неудачники вызывают отклик у представителей всех поколений зрительской аудитории.

Эти персонажи, обогащающие сериал этническим колоритом, ведут свою историю от таких классических образцов жанра, как «Добрые времена» (помните отчаянную попытку Джей-Джея получить заказ на рисование комиксов?) и «Что творится!» (где три героя бесконечно ищут деньги). В начале 1990-х у этого подвида ситкомов открылось второе дыхание, и на экраны вышли «Принц из Беверли-Хиллз», «Подруги», «Холостяцкая жизнь» и «Мартин». Поток комедийных сериалов, где главная роль отводится Обаятельному Неудачнику из меньшинств, не иссякает по сей день.

Возвращаемся к просмотру…

Как видите, Обаятельных Неудачников в ситкомах хватает, и их ряды каждый день пополняются новыми персонажами – как мужского, так и женского пола.

Характерные черты Обаятельного Неудачника

Верный

Вызывающий сочувствие

Добродушный

Добрый

Жаждущий

Жалкий

Импульсивный

Интересный

Мечтатель

Недальновидный

Обаятельный

Одержимый

Оптимист

Очаровательный

Полон надежд

Преследует личные интересы

Ранимый

Располагающий к себе

Ребячливый

Самокритичный

Саркастичный

Славный

Слепо верящий

Сложно сбить с намеченной цели

Требующий повышенного внимания

Трогательный

Узколобый

Упорный

Часть вторая

Образ Обаятельного Неудачника

Перечисленные характеристики – ключ к успеху Обаятельного Неудачника. Именно благодаря им он завоевывает наши сердца и иногда остается жить в них надолго уже после того, как сериал покидает эфир. Благодаря им мы болеем за Неудачника и смеемся над его конфузами. С главной составляющей этого образа актеру, без сомнения, справиться легче, ведь все мы хоть раз в жизни да терпели крупные неудачи. Однако чтобы остаться в истории и принести громкую славу сценаристу и исполнителю, неудачливость необходимо искусно соединить с обаянием.

Маленькие Обаятельные Неудачники

Вам случалось в детстве возомнить себя супергероем? Заявить грозе всей улицы, что вы его не боитесь, потому что у вас есть сверхспособности? Плакали, когда получили от него кулаком в живот? И все равно сунулись к нему на следующий день, потому что у вас ведь есть суперсила? А потом сильно удивлялись, когда он отколошматил вас снова?

Если да, то, возможно, Обаятельный Неудачник – ваш вариант. Он всегда остается ребенком и верит, что любая мечта может сбыться – как приземленная, так и абсолютно сказочная, например найти золотой билет на фабрику Вилли Вонки. Обаятельный Неудачник до конца дней своих остается мечтателем. В детстве он мечтает о сверхспособностях, олимпийском пьедестале или о встрече с рыцарем в сияющих доспехах.

Живой иллюстрацией этих основополагающих качеств выступают знаменитые дети-Неудачники – в частности, Теодор (домашнее прозвище Бивер – бобер) Кливер (Джерри Мейтерс) из «Проделок Бивера». Вот Бивер (подстриженный кое-как, вкривь и вкось) выдерживает очередную воспитательную беседу со своим отцом, Логичным Умником Уордом Кливером.

УОРД КЛИВЕР: Бивер, я бы с радостью тебя простил, встань ты сейчас и честно признайся: «Папа, я потерял деньги, и меня стриг Уолли».

БИВЕР (вставая): Папа, я потерял деньги, и меня стриг Уолли.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука