Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

ДЖЕФФЕРСОН (показывая случайному знакомому фотографию): Это моя жена.

СЛУЧАЙНЫЙ ЗНАКОМЫЙ: Вы женились на девчонке из «Большого ремонта»?

ДЖЕФФЕРСОН (вглядывается в снимок): Да, похоже. Зато она мне все покупает.

Если Меркантильный Принц не пользуется популярностью (смешно, да?) у сценаристов, его злой брат-близнец Меркантильный Хам по-прежнему не сходит с экранов.

В комедийных сериалах Меркантильный Хам, как правило, выглядит алчным, безжалостным, запакованным в деловой костюм представителем «сильных мира сего». Это и банкиры вроде мистера Муни (Гейл Гордон) из «Шоу Люси», и мистер Дрисдейл (Рэймонд Бейли) в «Деревенщине из Беверли-Хиллз». Это и руководитель рекламного агентства на фешенебельной Мэдисон-авеню Ларри Тейт (Дэвид Уайт) из сериала «Моя жена меня приворожила». Это и высокопоставленные врачи вроде доктора Чарльза Винчестера (Дэвид Огден Стайерс) из «МЭШ» и доктора Кокса (Джон Макгинли) из «Клиники». Это владелец крупной сети химчисток Джордж Джефферсон (Шерман Хемсли) из «Джефферсонов» и сам король встроенных шкафов Джей Притчетт (Эд О’Нил) из «Американской семейки». И, наконец, влиятельный голливудский агент, заносчивый, идущий по головам Ари Голд (Джереми Пивен) из «Красавцев».

АРИ: В этом городе счастливы только неудачники. Вот я, например, совсем плох… Поэтому и богат.

Хватает у нас и забавных Меркантильных Язв – во главе которых выступает всем тещам теща и всем ведьмам ведьма Эндора (Агнес Мурхед) из сериала 1960-х «Моя жена меня приворожила». Властная и авторитарная, Эндора не забывает напомнить своей дочери Саманте, что та вышла замуж за неровню, поэтому на «простого смертного» Даррина (чье имя Эндора постоянно коверкает) то и дело сыплются издевки и заклинания.

САМАНТА: Это был подлый, низкий, коварный, нечестный прием!

ЭНДОРА (ехидно усмехаясь): Да. И он мне отлично удался.

Кроме нее, среди экранных матерей есть и другие Меркантильные Язвы – Китти Монтгомери (Сьюзан Салливан) из «Дармы и Грега», Эвелин Харпер (Холланд Тейлор) из «Двух с половиной человек» и Люсиль Блут (Джессика Уолтерс) из «Замедленного развития».

Меркантильные Язвы попадаются и среди работающих – достаточно вспомнить, например, Сюзанну Шугарбейкер (Дельта Берк) из сериала «Создавая женщину», Нину ван Хорн (Венди Малик) из «Журнала мод», Сиси Бэбкок (Лорен Лейн) из «Няни» и Селину Майер (Джулия Луи-Дрейфус) из «Вице-президента».

СЕЛИНА: Я вице-президент Соединенных Штатов, куриные ваши мозги! Эти люди должны мне руки целовать! Моя дверь должна быть наполовину ниже, чтобы люди в этот кабинет на коленях вползали!

И, разумеется, в первых рядах здесь Вильгельмина со свитой из еще двух Меркантильных – преданного личного помощника Майкла Сент-Джона (Майкл Ури) и секретарши Аманды Танен (Бекки Ньютон). Смотреть на эту троицу, пытающуюся прибрать к рукам журнал Mode, крайне забавно, особенно когда они грызутся друг с другом. Вот сцена из «Дурнушки Бетти», в которой Аманда намекает Марку, что ему не стоит рассчитывать на внимание заинтересовавшего его парня:

МАРК: Считаешь, он для меня слишком хорош? Он девятка, я восьмерка.

АМАНДА: Он десятка, а ты – шестерка.

МАРК: Я семерка, а ты гадюка!

Интересно, что после «Дурнушки Бетти» Ванесса Уильямс сыграла еще одну Меркантильную Язву – Рене Перри в «Отчаянных домохозяйках». Вот ее диалог с Линетт, предлагающей Рене временно пожить у нее.

ЛИНЕТТ: Конечно, оставайся сколько захочешь.

РЕНЕ: Спасибо. А в знак благодарности я оплачу тебе первую подтяжку лица.

В богатстве образа Меркантильным, как и во всех остальных видах богатства, не откажешь. Независимо от того, какую разновидность этого характера вам доведется создавать в сценарии или перед камерой – Меркантильного Принца/Принцессу или Меркантильную Язву/Хама, – вы вскоре убедитесь, что оба варианта дают широкий простор для творчества.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука