Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Думаю, многие согласятся, что Финч – скорее Язва, чем Хам. Разница между ними не такая уж существенная (все отличительные черты типажа у них общие), но важно помнить, что разделение по половому признаку тоже довольно условно. Если вы больше тяготеете к Язве, чем к Хаму – флаг вам в руки!

Сценаристы нередко отдают Язве/Хаму финальную часть репризы, даже если этот персонаж не принимает участия в основной сцене. Наглядным примером служит Эстель Гетти, играющая Софию в «Золотых девочках». Она просто королева односложных, отпускаемых мимоходом реплик, требующих отточенного чувства комедийного ритма. Но Эстель в этом виртуоз. Вот София входит в квартиру и на вопрос Розы, не утомила ли ее поездка в такси, отвечает:

СОФИЯ: Утомила? Я ЕХАЛА в такси, а не толкала его! (Уходит.)

В роли Язвы/Хама вам достанется масса великолепных шуток. Если не верите, вспомните еще раз официанток – Макс или Карлу. Они роняют остроты, проходя мимо с подносом, а вы сгибаетесь пополам от смеха. Такой же эффект производят оскорбительные реплики, которые Сью Сильвестр подает в мегафон, а Арчи Банкер – из своего потертого кресла.

И последнее: не расплещите ту горечь, которую носят внутри Язвы и Хамы. Она придает комедии перчинку. Помните, именно глубина образа помогает зрителю полюбить этого стервозного персонажа и отождествиться с ним. Совместите ее с характерными для типажа чертами, предысторией и своей темной стороной, и у вас получится великолепная Язва/Хам.

Конец серии

АНОНС

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС: В следующей «серии» «Восьми комедийных характеров» Язва/Хам обслуживает в роскошном ресторане богатую лощеную парочку и «случайно» опрокидывает на них десерт. Посмотрим, как отреагируют Меркантильные.

Титры

Вошедшие в историю ситкома Язвы/Хамы



Шестая серия

Меркантильные

ДЕВИЗ:

«Шампанское – рекой, черная икра – бочками!»

МЕСТО И ВРЕМЯ ДЕЙСТВИЯ:

ГОСТИНАЯ. ОСОБНЯК В БЕЛЬ-ЭЙР. НОЧЬ


Тихий вечер в кругу благополучной богатой семьи нарушает внезапное появление нашей героини, одетой по последней моде Беверли-Хиллз. Девушка врывается, распахивая настежь дверь, горя желанием поделиться своей потрясающей новостью. Зовут девушку Хилари Бэнкс.

ХИЛАРИ: Поздравьте меня! Весь день пробегала, но наконец нашла идеальные крокодиловые туфли к платью для благотворительного обеда «Спасите Эверглейд».

Можно, усмехнувшись, покачать головой, но все, кто смотрел хоть одну серию «Принца из Беверли-Хиллз», ничего иного от Хилари (Карин Парсонс) и не ожидают. Она прелестная, избалованная и потрясающе стильная. Настоящая Меркантильная Принцесса.


МЕСТО И ВРЕМЯ ДЕЙСТВИЯ:

ШИКАРНЫЙ РЕСТОРАН. МАНХЭТТЕН. ДЕНЬ

Креативный директор журнала Mode обедает со своей дурнушкой-секретаршей, которая ощутимо нервничает. Еще бы! Сидеть за одним столиком с безупречно одетой стервозной красавицей Вильгельминой Слейтер в исполнении Ванессы Уильямс («Дурнушка Бетти») …

ВИЛЬГЕЛЬМИНА: Только посмотри на нас! Две яркие красотки в стильном кафе в центре города! Здорово, да, подружка?

БЕТТИ (с нервным смешком): Наверное.

ВИЛЬГЕЛЬМИНА: А эта твоя блузка просто прелесть! Где взяла? Мне очень нравится!

БЕТТИ: Нет, не нравится.

ВИЛЬГЕЛЬМИНА: Не нравится. Это такой же ужас, как ехать через Огайо.

Вильгельмина – воплощенный дьявол, который носит «Прада», она всегда «в тренде», на всех посматривает свысока и презрительно фыркает на Бетти и всех «нижестоящих». Перед нами Меркантильная Язва.

Хилари и Вильгельмина – богачки, купающиеся в роскоши и набивающие гардеробные дизайнерскими нарядами. Как вы вскоре убедитесь, в том что касается душевных качеств – нрава и обращения с другими людьми – между этими разновидностями типажа существует огромная разница. Однако роднит Меркантильного Принца/Принцессу и Меркантильную Язву/Хама материальное благополучие, тщеславие и незыблемая уверенность в своем праве. Поэтому оба они – Меркантильные.

Часть первая

Кто такие Меркантильные?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука