Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Язвы/Хамы на редкость себялюбивы. Они всегда ищут удачные возможности – для себя и только для себя. Ради своей цели они пойдут на все и любую перемену к лучшему считают собственной заслугой – как Кенни Пауэрс (Дэнни Макбрайд) из сериала «По наклонной».

КЕННИ: Хочу поблагодарить Господа, Будду, Рона Хаббарда и всех прочих. Хотя, может, спасибо нужно сказать только самому себе. Урок, который я извлек их своих испытаний, – есть люди, которые просто рождены для успеха. У меня не было иного выбора. Я просто крут и все. Нет, я не хвастаюсь и не наглею, просто у Кенни Пауэрса закрадывается одно маленькое подозрение: что бы ни подкинула ему судьба, он всегда выйдет победителем.

Самое смешное, что до «победителя» Пауэрсу как до луны. Это опальный бейсболист из высшей лиги, чья слава уже давно позади и которого уже никто не вспоминает (по крайней мере, добрым словом). И в глубине души, сколько бы он ни смотрел на себя сквозь розовые очки, он знает, что проиграл. Это бывший баловень судьбы, вынужденный вести жизнь Обаятельного Неудачника… И ему от этого досадно!

Нужно отыскать в этом циничном эгоцентрике комическое начало. Актеру, который уже не первый день варится в шоу-бизнесе, может быть проще проникнуться присущим этому типажу цинизмом. Вспомните, сколько раз вы думали, что роль у вас уже в кармане, но все срывалось. Ну же! У всех у нас случались разочарования в этой высококонкурентной, щедрой на разочарования среде. Кроме того, любой профессиональный актер и сценарист должен быть хоть немного эгоцентричен. И это нормально. Будет замечательно, если вы наделите своего героя этим качеством и еще слегка его утрируете. То есть, обойдя кого-то в погоне за желаемым, ваша Язва/Хам не только не будет переживать за поверженного друга-конкурента, но и, скорее всего, не откажет себе в удовольствии ткнуть его носом в проигрыш.

Тяжело сказать «прости»

Это, наверное, понятно и так, но все же подчеркну: Язвы и Хамы не стесняются в выражениях. Они прямолинейны. В отличие от Дуралея, который просто ляпает что придет в его наивную голову, Язвы и Хамы, как правило, оскорбляют собеседника намеренно. Они высказываются без обиняков – с целью поставить на место, высмеять или просто ради собственного удовлетворения. И они не извиняются, потому что извинение – удел слабых.

Нам всем порой хочется проявить такую же прямолинейность – но нам слабо́. Нам хотелось бы огрызнуться, но не позволяют воспитание, усвоенные с детства навыки поведения в обществе, диктующие, что уместно, а что неуместно. Язве/Хаму на них плевать, как плевать горничной Росарио из «Уилла и Грейс», обращающейся к Джеку и Карен:

РОСАРИО: Смотрите-ка, «Тупой и еще пьянее»!

Одна из моих самых любимых Язв-горничных – Флоренс из «Джефферсонов». Умная, дерзкая и ох какая языкатая! Вот эта королева отповедей в очередной раз пререкается со своим нанимателем Джорджем Джефферсоном (Шерман Хемсли):

ДЖОРДЖ: Если бы я платил тебе за ценные мысли, твоего жалованья только на кино и мороженое хватало бы.

ФЛОРЕНС (с фирменным взглядом): А сейчас мне его, по-вашему, на что хватает?

В детстве родители учили нас всех не дерзить. Забудьте об этом, если вам досталась роль Язвы или Хама. Нужно быть прямолинейным, наглым и никогда не опускаться до извинений.

Острословы

Напоследок скажу, что Язвы и Хамы обладают остротой ума, причем ум их оттачивается не в школе и не в институте. В большинстве своем это смекалка, житейский опыт. Присущий Язве/Хаму цинизм и горький опыт помогают изобретательно высмеивать окружающих. Язве/Хаму приходится постоянно держать ухо востро и шлифовать умение не лезть за словом в карман.

И снова вспомним Арчи Банкера. Образование у него хорошо если среднее, но зато остроумия не занимать.

МАЙК: Значит, если к нам заглянет Сэмми Дэвис-младший, его вы черномазым не назовете?

АРЧИ: Конечно, нет. Буду звать мистером Дэвисом.

МАЙК: В чем же разница между ним и нашим соседом Лайонелом?

АРЧИ: Десять миллионов долларов и несколько «кадиллаков».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука