Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

Одним из первых Ловеласов, доросших до постоянной роли в 1970-х, тоже стал «мальчик с плаката». Появился он в «Счастливых днях», и звали его просто Фонц. Сыгранный Генри Уинклером Артур Фонцарелли (он же Фонци) был неотразим и знал об этом. У девочек он вызывал дрожь в коленках, а парней заставлял подтянуть животы и развернуть плечи. «Ва-а-ау!»

С годами Ловеласы и Сердцеедки менялись, особенно явно – после «сексуальной революции» 1970-х. Сериальные сюжеты, образы и шутки становились все более провокационными, с намеком и подтекстом, и градус этот повышается по сей день.

Ну что же, пропустим дам вперед.

Сердцеедке совершенно не обязательно обладать молодостью и неотразимостью Джинджер. Скорее, наоборот, подростки-Сердцеедки в сериалах встречаются нечасто. Наверное, это не так смешно, как «молодящаяся нимфоманка», поэтому юных Лолит мы оставляем теле– и кинодрамам. В комедийных же сериалах гораздо чаще попадаются зрелые Сердцеедки. И пальма первенства здесь принадлежит хищнице Моне из ситкома «Кто здесь босс?» – беззастенчиво флиртующей матери (и бабушке) в исполнении Кэтрин Хелмонд.

ТОНИ: Мона, опомнитесь. Кто нанимает эконома за улыбку и мускулы?

МОНА: А вас-то, думаете, за что наняли?

Среди других Сердцеедок можно назвать Салли Соломон (Кристен Джонстон) из «Третьей планеты от Солнца», Сандру Кларк (Джеки Гарри) из «227» и Сью Энн Нивенс (Бетти Уайт) из «Шоу Мэри Тайлер Мур». Одна из моих главных любимиц, подлинный образец Сердцеедки – Саманта Джонс (Ким Кэттролл) из «Секса в большом городе». Длинноногая стильная почти 40-летняя жительница Нью-Йорка, всегда готовая поделиться своими взглядами на секс.

САМАНТА: А я трисексуалка. Все равно каким способом, лишь бы терли.

В этом она вся – Саманта, ответственная за «секс» в «Сексе в большом городе». Бойкая, красивая женщина «с яйцами» (и повидавшая больше мужских яиц, чем любой другой телеперсонаж).

САМАНТА: В Нью-Йорке стен не хватит, чтобы увешать их портретами моих бывших. Хотя многие там и так давно висят.

Список Ловеласов, прошедших за последние несколько десятилетий по телеэкранам, получается гораздо длиннее. Наверное, видеть в этой ипостаси мужчину обществу привычнее, чем женщину. В отличие от Сердцеедки, Ловелас может быть и подростком – как например обольститель Эй-Си Слейтер (Марио Лопес) из «Спасенных звонком» и покоритель женских сердец Майк Сивер (Кирк Кэмерон) из «Трудностей взросления». Немало знает телеэкран и плейбоев-Ловеласов вроде Барни: Ларри Даллас (Ричард Кляйн) в сериале «Третий не лишний», Эллиот Димауро (Энрико Колантони) из «Журнала мод», Чарли Харпер (Чарли Шин) из «Двух с половиной человек», Винсент Чейз (Адриан Гренье) из «Красавцев», Дэниел Мид (Эрик Мабиус) из «Дурнушки Бетти», Расселл Данбар из «Правил совместной жизни» и, конечно же, всем Ловеласам Ловелас Сэм Мэлоун (Тед Дэнсон) из «Веселой компании».

Бывший бейсболист Сэм вечно хвастается своими победами на поле и за его пределами. Это настоящий жеребец, всегда настроенный на очередной сексуальный подвиг. Себя он считает не иначе как богом женщин – и, в общем, не очень далек от истины.

Вот Сэм разговаривает со своей сотрудницей Дианой (Шелли Лонг):

ДИАНА: У вас много было женщин.

СЭМ: Нет, вовсе нет. Не так уж и много. В баре мне случается прихвастнуть… (Перехватывает ее взгляд.) Раз, два и обчелся.

ДИАНА: Сколько же?

СЭМ: Даже не знаю. Наверное, четырест… (Диана ахает изумленно.) Студентки. Четыре студентки. (Фирменная улыбка.)

Как вы еще убедитесь, когда роль покорителя сердец достается персонажу в возрасте, обычно мы видим Сердцеедку, а не Ловеласа. Этот образ принадлежит мужчинам до пятидесяти, пожилых Ловеласов почти не бывает. Наверное, в отличие от молодого жеребца, которого можно обыграть очень забавно, в «похотливом старикашке» ничего смешного уже нет.

И тем не менее этот характер допускает большой разброс по возрасту, внешности и подходам, и играть его можно по-разному. А роднит всех этих персонажей бесконечная погоня за сексом, рождающая комический эффект. Они часто появляются в провокационных сюжетных линиях и отпускают пошлые шутки. Нередко они становятся кумирами для остальных персонажей сериала – и даже для нас, зрителей. Время от времени нам хочется быть такими, как они. У них такая интересная жизнь – все эти заигрывания, подкаты, знакомства на одну ночь и романы на выходные. Только, пожалуйста, не дольше, чем на выходные…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука