Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

САМАНТА: С ума что ли все посходили насчет выходных? Каждый первый, с кем я трахалась после Дня поминовения, кинулся выяснять, какие у меня планы на эти выходные. Неужели непонятно? Выходные нужны для новых встреч, а не для перетряхивания старых запасов.

(Обратите внимание на расширенный триплет.)

Рекламная пауза

Люблю тебя, крошка

Сердцеедка и Ловелас не обязательно должны быть красавцами. Взять хотя бы Ричарда Кляйна, игравшего неугомонного плейбоя Ларри Далласа в сериале «Третий не лишний». Одетый по последней моде 1970-х, с золотой цепью на шее и улетной стрижкой в стиле «диско», Ларри был воплощением «свободы и безрассудства». И хотя внешность у него на любителя, сам он считал себя неотразимым. В результате перед ним действительно не могла устоять ни одна женщина – благодаря победному настрою и лихости. На самом деле такая вот нестандартная внешность у некоторых представителей типажа делает их еще забавнее – ближе к зрителю. Мы думаем: «Если уж ему удается, то у меня тем более получится!»

Возвращаемся к просмотру…

Характерные черты Ловеласа/Сердцеедки

Ветреный

Обходительный

Высокомерный

Поверхностный

Галантный

Похотливый

Гедонист (любит получать удовольствие от жизни)

Пробивной

Дерзкий

Прямолинейный

Заносчивый

Самоуверенный

Комплексующий

Саркастичный

Напористый

Сексуальный

Нарциссичный

Страстный

Нахальный

Тщеславный

Обаятельный

Хорошо сложенный

Обольстительный

Чувственный

Энергичный

Часть вторая

Образ Ловеласа/Сердцеедки

Ловелас/Сердцеедка дарит и актеру и сценаристу возможность исполнить давнюю мечту и побыть Казановой или Венерой. Однако не все свободно владеют искусством флирта, поэтому роль Ловеласа/Сердцеедки может оказаться довольно сложной. Обольщение – это искусство, требующее огромной уверенности в себе, а ее не всем актерам удается изобразить достоверно. Кроме того, пусть представители этого характера и гонятся за сексом, их жизнь к одному лишь сексу не сводится. Чтобы создать объемный образ Ловеласа/Сердцеедки, необходимо разобраться, почему этот персонаж клеит все, что движется, и разглядеть, что скрыто под маской наглого хлыща/стервы. Докопавшись до истоков его натуры и поняв, как она сформировалась, вы сможете сделать образ более многогранным и вместе с тем забавным.

Запасной аэродром

Как и у Обаятельного Неудачника, у Ловеласа/Сердцеедки имеется своя цель. И это не что иное, как с кем-нибудь переспать. Они никогда не отказываются от возможности соблазнить первого встречного, погнаться за юбкой или прыгнуть в чью-то постель. Они не знают удержу.

Флиртовать можно по-разному – можно быть игривым, забавным, таинственным. Но Ловелас/Сердцеедка знает только один способ – напор, атака, натиск. И хотя каждый актер и сценарист представляет соблазн по-своему, Ловеласа/Сердцеедку все они отыгрывают «в лоб», поскольку типаж этот предельно раскован и не ищет окольных путей.

Ловеласы и Сердцеедки – авантюристы, свободные от семейных уз, хищники, игроки, порхающие по жизни мотыльки, плейбои и распутницы. Они всегда «в боевой готовности», а смартфон разрывается от посланий уже покоренных и осчастливленных. Они завсегдатаи самых модных клубов, где бывают только самые крутые. Они ведут сибаритский образ жизни и не стыдятся этого. Как Расселл из «Правил совместной жизни», который всегда готов напомнить женатым друзьям, насколько лучше ему живется.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука