Читаем Восемь комедийных характеров. Руководство для сценаристов и актеров полностью

И наконец, встречаются такие персонажи, как Майкл Скотт, Крамер и Фиби, которые, мне кажется, пребывают где-то в астрале. Они были «странными» с рождения и пронесли свою чудаковатость во взрослую жизнь – как Джим (Кристофер Ллойд) из «Такси», Лесли Ноуп (Эми Полер) из «Парков и зон отдыха», Трейси Джордан (Трейси Морган) из «Студии 30», Абед Надир (Дэнни Пуди) из «Однокурсников», Джесс (Зои Дешанель) из «Новенькой», Фил Данфи (Тай Баррелл) из «Американской семейки», Бастер Блут (Тони Хейл) из «Замедленного развития», а также такие культовые персонажи, как Джек Макфарленд (Шон Хейс) и Карен Уокер (Меган Маллалли) из «Уилла и Грейс». Ну и, разумеется, Шелдон Купер (Джим Парсонс) из «Теории большого взрыва».

ШЕЛДОН: Нужно будет по дороге на работу заехать в «Поттери Барн»[13]. Я купил плакаты со «Звездными войнами», но производимое ими воздействие полностью исключает здоровый сон. Мне не нравится, как Дарт Вейдер на меня смотрит.

Бывает, что «не от мира сего» оказывается весь состав персонажей – ведьмы и колдуны в сериале «Моя жена меня приворожила», замогильная «Семейка Аддамс», монстры в «Мунстрах» и олухи в «Деревенщине из Беверли-Хиллз» и «Зеленых просторах». Ну и наконец, самые настоящие инопланетяне в «Третьей планете от Солнца» и «Соседях».

Успех перечисленных в предыдущем абзаце сериалов основан на концепции попадания в незнакомую обстановку («рыба на суше»). Их персонажи должны, казалось бы, относиться к категории Чудаков почти полным составом, но, как мы понимаем, это невозможно (понимаем же?). Ведь тогда не останется почвы для конфликта. Поэтому помните: при общей «чудаковатости» сюжета героев такого сериала необходимо наделять и другими характерами из нашей Восьмерки.

Вспомним «Третью планету от Солнца». Вся семья Соломонов прибыла на Землю из глубин Вселенной, и основным источником юмора в этом сериале (как и в «Соседях») выступают их попытки приспособиться к жизни на нашей планете. Тем не менее среди этих инопланетян можно выделить уже знакомые нам типажи. Дик (Джон Литгоу) – Дуралей. Салли (Кристен Джонстон) – Сердцеедка. Томми (Джозеф Гордон-Левитт) – Логичный Умник, а Гарри (Френч Стюарт) – что ж, Гарри остается чудаком даже среди чудаков. Вот, например, его попытка сделать что-то «обыденное» – найти работу через газету:

ГАРРИ: Вот, как раз для меня! «Полиция ищет третьего злоумышленника». Завтра же явлюсь в полицейский участок, пусть убедятся, что лучшей кандидатуры им не сыскать.

Гарри – настоящий сумасброд, выкидывающий немыслимые коленца и обладающий неповторимым взглядом на мир. Именно поэтому за Чудаком забавно наблюдать, его увлекательно сочинять и весело играть. Мы ждем не дождемся его очередного ляпа или выходки. Это самые непредсказуемые, самые интересные, самые волнующие персонажи. В новых сериалах они занимают почетное место, а значит, у сценаристов появляется простор для создания новых ролей, а у актеров – для работы над ними.

Рекламная пауза

Идем вразнос!

Этот типаж – просто подарок для сценаристов! Если у вас зреет какая-то сумасшедшая, никуда не вписывающаяся сюжетная линия, в которой нелепо будет смотреться любой другой типаж, смело отдавайте ее Чудаку. Для этого отвязного, не признающего никаких рамок персонажа нет невозможных реплик и поступков. Для актера это тоже настоящее сокровище, поскольку опять-таки и ему есть где развернуться и что себе позволить. Простор для сюжетных поворотов, шуток и преломлений образа поистине безграничен. Ну правда, кто сказал, что Чудак на такое не способен?

Возвращаемся к просмотру…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука