Воспоминания писателей ХХ века (эволюция, проблематика, типология)

В ходе возникшей после публикации повести Катаева полемики, было отмечено, что писатель уходит от реалистической манеры изображения действительности, занимаясь какой-то ерундой. Однако, созданные Катаевым в шестидесятые годы произведения тяготеют скорее к постмодернистскому видению мира, где цитатность и игра являются важными стилевыми приемами. Сегодня М.Липовецкий называет прозу Катаева "культурным гибридом" - Липовецкий М. Русский постмодернизм. - Екатеринбург:1997. - С.300.

9 Дядечко Л.Литературные реминисценции как стилеобразующий элемент в художественном тексте писателя (на примере творчества В.Катаева)" // Русское языкознание. - Киев: 1988. - Вып.16. - С.117-123.

10 Расшифровка имен приводится в мемуарах современников - См., например, Берберова, с.168; Милашевский В. Вчера, позавчера... - М., 1990. - С.191; а также комментарий Г.Турчиной в кн. Ольга Форш. Летошний снег. Романы. Повесть. Рассказы и сказки. - М., 1990. - С. 543.

11 Урнов Д. Дж.Джойс и современный модернизм // Современные проблемы реализма и модернизма. - М., 1965. - С.325-326.

12 Орлицкий Ю. Активизация стихового начала в русской прозе первой трети ХХ века// ХХ век. Литература. Стиль. Стилевые закономерности русской литературы ХХ века (1900-1930 гг.) I выпуск. - Екатеринбург. - 1994. С.79.

_ Олеша Ю. Книга прощания. - М.,1999. - С.91-92.

_ Довлатов C. Зона. - М..1991. - С.87-88

_ Малыгина Н. Довлатов С. // Очерки русской литературы ХХ века. М.,1995. - С.192.

_ На данное качество прозы Ремизова указывает и В.Агеносов.- Агеносов В.Литература русского зарубежья. - М.,1998. - С.158-159.

17 Так С.Крылова, например, замечает следующую особенность воспоминаний Н.Мандельштам: "Повествование делится на эпизоды, картины, иногда настолько мелкие и разбросанные, что в глазах читателя они воспринимаются как какой-то удивительный коллаж". Средством их соединения и становится прием монтажа. - Крылова С. Мемуарно-биографическая проза 60-70-х годов ХХ века (Н.Мандельштам, Н. Н.Берберова). - Диссертация ... к.ф.н. - М.,1995.

18 Марченко А. Будетлянка // Согласие. - М., 1992. - N 8-9. - С. 160.

19 Значение интонации проявилось еще в первых жизнеописаниях Анализируя текст одной из первых биографий Аверинцев замечает: "Неизменной чертой интонационного потока в "Параллельных жизнеописаниях" остается только сама эта гибкость перехода от одной интонации к другой".Аверинцев С. Поэтика ранневизантийской литературы. - М., 1977.- С.,124.

20 При формировании нашей концепции автор учитывал положения, содержащиеся в книге М.Герхард "Искусство повествования. Литературное исследование "1001 ночи". - М., 1984.

21 Молодняков В. Рассказывай, память... // Брюсов В. Из моей жизни. Автобиографическая м мемуарная проза.- М., 1994. - С.258.

22 Нагибин Ю. Дневник. - М.,1996. - С.3

23 Новиков А. Художественный текст и его анализ. - М., 1988. С.19.

Глава V

Автор и система действующих лиц

Сложность анализа заявленной в названии главы проблемы обусловлена необходимостью разграничения ряда понятий, среди которых - "образ автора", "автор и герой", "авторское начало", "авторская точка зрения", "авторская позиция", "авторское присутствие" и некоторые другие.

При определении нашей концепции мы опирались на исследования М.Бахтина, В.Виноградова, Н.Драгомирецкой, И.Карпова, Н.Кожевниковой, Б.Кормана, В.Кривоноса, Н.Николиной, Ю.Манна, Л.Тимофеева, привлечены и отдельные положения других авторов.

Изучение проблемы образа автора В.Виноградов считал первостепенной задачей стилистики, отмечая, что "...Вопросы о речевой структуре "образа автора" занимают очень важное место в науке о языке художественной литературы. Иногда именно в этом кругу стилистических явлений отыскивается разгадка композиционной структуры художественного произведения, его внутреннего стилевого единства. Индивидуальный стиль писателя, его качественные своеобразия в значительной степени определяются формами воплощения "образа автора" в произведении этого писателя". _

Как рабочее автор работы признает следующее положение: образ автора это широкое понятие, связанное с различными ролевыми функциями и проявляющееся в соответствии с его сюжетной функцией и местоположением в произведении. В этой связи справедливо и другое замечание В.Виноградова, что "под одной номенклатурой "я" обнаруживается непосредственно автор-писатель и объективированный герой - рассказчик". _

В одной из последних работ, посвященных проблеме типологии авторства отмечается: "автор - субъект литературно - художественной деятельности, результатом которой является литературно - художественное произведение, в котором в образно - знаковой форме объективируются видение, понимание и эмоциональное восприятие мира и человека автором". _

Особая роль автора в мемуарном тексте признается рядом исследователей. Е.Николаева полагает, что "эволюция мемуарной литературы шла путем сближения с общим литературным процессом" по линии развития авторского "я". Николаева, с.27.