Враг Геббельса № 3

Между тем к концу 40-х годов плацдарм для публикаций монтажей расширялся. Активным заказчиком стала военная газета «Красный флот». Тем более что в 1948 году у отца образовалось больше времени для творчества. Из «Иллюстрированной газеты», где он всю войну по восемнадцать часов в сутки работал над созданием Front-Illustrierte, фотомонтажных листовок и ряда других изданий, в русле «борьбы с космополитизмом» его выпроводили. К счастью, спустя несколько месяцев его пригласили в редакцию журнала «СССР на стройке». Вскоре переименованный в «Советский Союз», этот главный иллюстрированный официоз страны выходил на русском и еще на двадцати иностранных языках. Отец проработал там главным художником свыше сорока лет. И никогда не забывал о любимом деле – фотомонтаже.

Бывшим союзникам доставалось… Французский министр иностранных дел Бидо изображался в виде ручного попугая, сидящего на руке американского хозяина. В образе бесправного младшего партнера Штатов не раз представал символ Англии Джон Буль. С подписью «Гарри Трумэн – истерический барабанщик войны» вышла карикатура, изображающая американского президента, отбрасывающего тень, в которой каждый узнавал Адольфа Гитлера. По рассказам отца, в связи с этим монтажом Даллес попытался выразить возмущение с трибуны ООН. А чего возмущаться? В СССР свобода прессы. К тому же работа была помещена в одном из органов советской общественности – «Литгазете». А в Америке разве пресса не считается свободной?.. Примерно такие аргументы были высказаны в ответ.

Кстати, советская пропаганда и ее наиболее заметная визуальная часть давали пищу для анализа многим американским кремленологам. До какого уровня долетают ядовитые стрелы? До абстрактного доллара и Дяди Сэма? Или уже нацелены на личности министров? А если они летят в самого президента, то это говорит об очень высоком градусе идейно-политической схватки. Секретом Полишинеля была полная подконтрольность агитпропу всех, даже самых «общественных» советских изданий.

И хотя американское направление являлось главным, были и другие постоянные темы. В частности, западногерманский реваншизм. Вот с нимбом в виде доллара под сенью черепа Гитлера восседает в кресле канцлер Аденауэр («Наместник Гитлера – Аденауэр»)… Западная Германия, накрытая американским цилиндром, из-под которого выползают змеи, уснащенные свастиками, – это монтаж «Американский инкубатор».

Перед открытием одной из персональных выставок

В конце 40-х начал создаваться образ нового врага – в лице «клики Тито-Ранковича», «предавшей идеалы социализма», ставшей «штурмовым отрядом империализма». И вот уже оба югославских руководителя предстают в образе кобр, танцующих под американскую дудку. Причем змеи образуют очертания свастики. Новый монтаж: Тито как рукоятка кинжала, вонзенного в карту Югославии; от удара вокруг летят брызги крови…

Работы А. Житомирского печатаются теперь еще и в «Известиях», «Комсомольской правде», журналах «Огонек» и «Знамя», других изданиях, а в журналах «Крокодил» и «Смена» они выходят в цвете. Немало монтажей посвящено Корейской войне. Пожалуй, наиболее удачен тот, где изображен кондор, сидящий на черепе солдата в пробитой пулей каске. Подпись: «Его послал в Корею Гарри Трумэн». Читатель мог испытать даже нечто вроде сочувствия погибшему, забыв на миг, что это «агрессор-янки». Напомним, что советская пропагандистская машина тогда не переставала твердить: агрессии подверглась Северная Корея, а американцы все это организовали. Лишь десятилетия спустя акценты были расставлены по-иному.

Вообще, по монтажам, которых художник за годы противостояния создал не одну сотню, можно проследить основные конфликты между сторонами. Это и создание Североатлантического союза, и шум вокруг водородной бомбы, и германский вопрос, и войны в Корее и Вьетнаме, и проблема Тайваня, и нейтронная бомба… Но одна работа выпадает из этого ряда идейного противоборства. Она неоднократно печаталась, экспонировалась на выставках, издавалась в виде плаката. Сделанная более полувека назад, она и сегодня актуальна: человек в робе, с земным шаром вместо головы, сгибается под чудовищной тяжестью огромной бомбы, которую он вынужден тащить на себе. Подпись-призыв: «Снять бремя вооружений!» носит общечеловеческий характер.

Уже в перестроечное время, когда «холодная война» благополучно почила в бозе, я как-то спросил у отца о его отношении к монтажам, сделанным им в годы противостояния. «Более всего мне неловко за карикатуры против Тито, который выставлялся фашистом…», – в задумчивости ответил он.

Я понял, что дальше продолжать этот разговор не стоит.