Читаем Время банкетов. Политика и символика одного поколения (1818—1848) полностью

Толпа гостей сопроводила героя праздника в салон Пюлиньё. Тут оргия разыгралась во всей красе; тут участники банкета отбросили всякое стеснение. Г-н де Прессак и несколько других ораторов в одних рубашках взобрались на столы; начались исповедания веры, протесты, увещевания, беспорядок и ужасные вопли; были разбиты стулья и зеркала, и наконец в этом чудовищном хаосе на пол свалился и разбился на мелкие кусочки один из бюстов… то был бюст короля.

Депутат решительно отрицал все эти инсинуации. В самом деле, большая часть сообщенных в статье пикантных подробностей, скорее всего, основывается исключительно на слухах; вдобавок мы уже видели, что редакторы «Тулузского мемориала» имели весьма специфическое представление о том, что следует называть оргией, а де Прессак вызывал у роялистов особенную ненависть: во-первых, он считался перебежчиком из правого монархического лагеря, во-вторых, на апрельском банкете поднимал бокалы — о ужас! — вместе с бывшими «федератами 1815 года» и, наконец, был протестантом. Но ситуация осложняется тем, что бюст короля после этого банкета в самом деле разбили, хотя скорее всего и не в присутствии депутата. В конце недели очень либеральная «Коммерческая газета» признала этот факт, впрочем обвинив в скандальном жесте нескольких подвыпивших молодых людей:

Г-н Дельмагроссен-младший, один из молодых людей, присутствовавших на банкете, сообщает в «Южной Франции», что после трапезы несколько его сверстников отправились вместе с ним в кабачок, где стояли бюсты Людовика XVIII и Карла Х, и там вольно предались забавам, свойственным их летам. Разгоряченный, как и подобает юношам после отменной трапезы, г-н Дельмагроссен, желая пошутить, схватил стул и запустил его наугад; к несчастью, стул попал в один из вышеназванных бюстов. Поскольку этот неловкий поступок вызвал пересуды людей благонамеренных, виновный отправился к г-ну префекту, и тот выслушал его чистосердечное признание372.

Читатель волен сам дать оценку пресловутой неловкости и простодушию юного метателя стульев, что же до меня, я считаю нужным сопоставить описанный эпизод с другим, имевшим место той же весной, на сей раз в Париже; рассказ об этом втором эпизоде сохранился, насколько мне известно, в одном-единственном источнике — пристрастной, респуб­ликанской и гораздо более поздней «Политической истории школ и школяров» Антонио Ватрипона:

Банкеты эти устраивались уроженцами тех или иных департаментов; но чтобы в каждом участвовало больше народу, несколько департаментов объединялись под именем старинной провинции. Самым выразительным стал банкет выходцев из Берри; он состоялся в «Бургундском винограднике». Рядом с бюстом Карла Х поместили бюст Лафайета; граф Жобер, впоследствии пэр Франции, торжественно взял бюст короля и вышвырнул его в окно, и тот разбился вдребезги под аплодисменты толпы…373.

Политический смысл эпизода кажется мне совершенно ясным, а жест — столь же демонстративным, что и зрелище, о котором в июле 1830 года поведал герцогине де Майе один из ее гостей, монархист, с болью душевной наблюдавший за уличными столкновениями: «Повсюду на улицах, рассказал г-н де Лабурдонне, заметно сильное раздражение против самой особы короля; его бюст повесили прямо над трупами»374.

Тост Эвариста Галуа за короля

Могло ли произойти что-то еще более страшное? В эпоху Реставрации — нет. Но после июля 1830 года эволюция умонастроений, ослабление авторитета полиции и экзальтация молодых парижских республиканцев позволили участникам банкетов пойти гораздо дальше. Вот речь королевского прокурора, произнесенная весной следующего года на заседании суда присяжных департамента Сена, перед которым через месяц после скандального происшествия предстал его виновник, юный математический гений по имени Эварист Галуа:

9 мая сего года компания из двух сотен человек собралась в ресторане «Бургундский виноградник», что в предместье Тампля, дабы отпраздновать оправдание г-д Трелá, Кавеньяка и Гинара. Столы были накрыты в зале первого этажа, выходившей в сад. Прозвучали многочисленные тосты, в которых высказывались мнения самые враждебные по отношению к нынешнему правлению, как то: «За революцию 1793 года!», «За Гору!», «За Робеспьера!» Тосты за революцию 1789 и 1830 годов были отвергнуты. Некто в артиллерийском мундире парижской национальной гвардии воскликнул: «За солнце июля 1831 года! Да будет оно таким же жарким, как в июле 1830 года, но не ослепит нас!» Личность этого человека установить не удалось. Каждый тост сопровождался криками «Да здравствует республика! Да здравствует Гора! Да здравствует Конвент!». Крики раздавались из сада, где первоначально находились гости. Слышен был также крик «Долой Луи-Филиппа!».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее