Читаем Время банкетов. Политика и символика одного поколения (1818—1848) полностью

На это мне могут возразить, что кампании следовало переместиться в более мелкие городки, где можно было организовывать банкеты меньшего размаха. Так вот, мне кажется, что в некоторых регионах — на севере, в Парижском бассейне и в окрестностях Лиона — дело именно так и происходило. Однако пресса, как мы уже сказали, уделяла основное внимание банкетам на севере Франции; между тем банкеты более скромные проходили и в других местах, вдали от Парижа, в отсутствие Барро; просто-напросто общенациональные ежедневные газеты о них ничего не писали, особенно в начале и в конце кампании. Но организаторов маленьких банкетов подстерегали свои трудности. Посмотрим, что сообщали Паньеру его корреспонденты. В середине октября некий житель Тюлля так подкрепляет свою просьбу прислать ему печатные петиции для распространения в округах Брив и Юссель: «За неимением газет, банкетов и даже кружков нам приходится собирать подписи, обходя дом за домом». Повсюду, кроме разве что ближайших пригородов Парижа, без местной газеты очень трудно устроить кампанию по подписи петиций, не говоря уже о банкете. Потому банкет устраивают там, где газете префектуры противостоит листок оппозиции, который, вне всякого сомнения, может распространять подписные листы банкета среди своих подписчиков. «Эхо Везона» в Перигё, газета Фредерика Дежоржа «Пропагандист Па-де-Кале» (против которой правительство Июльской монархии двадцать девять раз затевало судебный процесс, но присяжные всякий раз ее оправдывали), «Альпийский патриот» в Изере и многие другие в обычное время были органами политической оппозиции; начиная с лета 1847 года они предпринимают попытки убедить своих обычных читателей, которые не принадлежат к простонародью (поскольку подписка стоит недешево), стать подписчиками намеченных банкетов. Напротив, в начале февраля 1848 года генеральный прокурор Экс-ан-Прованса с удовлетворением объявляет, что вовремя организованное судебное преследование редактора «Социального прогресса» помогло сорвать подготовку банкета в Марселе: газета объявила подписку, но не заплатила залога, требуемого от периодических изданий, публикующих политические материалы, и уже дважды из‐за этого подвергалась суду. Поэтому управляющего приговорили к двум месяцам тюремного заключения и двумстам франкам штрафа, «отчего проект реформистского банкета растаял как дым, ибо в отсутствие г-на Аженона некому к нему призывать и его готовить»593.

Для организации банкета наличие газеты — обстоятельство не всегда решающее, но очень важное. По окончании банкета такая газета может поместить о нем подробный отчет, причем не тратя много денег (это относится даже к большим парижским газетам, но несравненно больше — к провинциальным листкам, которым постоянно не хватает материала594); впрочем, для этого необходимо соблюдение определенных условий, что, однако, происходит отнюдь не всегда. «К несчастью, — пишет Робен Морери Паньеру, — мы можем предложить вам только сокращенный вариант речи Гарнье-Пажеса, которая произвела здесь такое сильное впечатление. Как жаль, что у нас не было стенографа, ведь эта импровизация была поистине замечательна и вызвала большое оживление в зале»595. В конце концов Морери, предоставивший парижским газетам, «Национальной» и «Веку», возможность первыми напечатать отчет о банкете в Лудеаке, публикует его в «Бретонском монитёре» — со множеством опечаток, приводящих его в отчаяние: «В наших маленьких типографиях, работающих без корректора, наборщик исправляет три ошибки и тут же допускает две новые».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее