Время Культуры

Любому здравомыслящему человеку понятно, что эти злокозненные действия, как-то: выступления в лучших концертных залах Европы и Америки — на самом деле служили вящей славе России. Однако слепо-глухая и приглуповатая власть ничего этого не понимала, гнула свою «высокопартийную» линию.

Колдовская сила этого в общем-то хлипкого, невзрачного человека (Вишневская звала его «буратина») проявилась и тогда, когда он выбирал себе жену. Облюбовал царь-девицу, крепкий орешек, все мешало обольщению — и то, что писаная красавица, привыкшая к поклонникам, и то, что была замужем за «большим человеком», директором театра, где была Примадонной, и отсутствие у самого «обольстителя» в ту пору прочного положения и денег.

Но — по рассказам Галины Павловны — устоять было невозможно, все четыре «пражских дня» (в Праге был фестиваль искусств) он смешил ее до колик, он придумывал сюрпризы…

Кстати, судя по автобиографической книге «Галина», которой я когда-то зачитывалась, сюрпризы продолжались и всю последующую жизнь. Он свою Галину любил, холил и лелеял не в пример прочим «гастролирующим» мужьям.

И романсы, которые Вишневская исполняла под его аккомпанемент на рояле, — были их общей филигранно музыкальной и духовной работой.

Помню, услышала в Италии, впервые, — «Спи, дитя мое, усни» Чайковского. Дыхание перехватило — так это было спето. Кто? Не слышала этой певицы в Союзе, как не слышали ее несколько поколений слушателей до триумфального возвращения пары в 1990 — е годы.

После их приезда мы много видели о них фильмов, мы много о них узнали.

В марте 2015 канал КУЛЬТУРА показал нечто необычное — запись Мастер-класса Ростроповича, проходившего в Большом зале Московской консерватории в 2002 году. И снова колдовские чары Маэстро раскрылись в полной мере. Конечно же, ему подобрали для урока чудо-учеников. Соната для виолончели и фортепьяно Брамса прозвучала в их исполнении блестяще, как и фортепьянная соната Прокофьева.

Но разве он учил? поучал? Он общался, он рассказывал случаи из жизни, он колдовал — как и тогда, когда «обольщал» свою Галину.

Зал взрывался смехом, радовался, вдохновлялся, как и мальчик-виолончелист, удивительно красивого и благородного вида, внимавший Ростроповичу…

Он наверняка на всю жизнь запомнит это общение с «обыкновенным гением», поделившимся с ним не столько «секретами мастерства», сколько колдовскими чарами.

Подозреваю, что не последнюю роль в успехе этого вечера сыграла она, царица Галина Вишневская, сидевшая в зале и придирчиво приметливым оком следящая за мужем.

Увидела в послужном списке маэстро, что он 17 лет был дирижером и художественным руководителем Вашингтонского Национального симфонического оркестра. Сделал его одним из лучших в Америке.

Порадовалась: такая связь Америки с Россией мне нравится, она на пользу обеим странам, сближает и обогащает их культуры. Как же не хватает нам сейчас Мстислава Ростроповича!

Мистика искусства: дирижер Юрий Темирканов и актриса Фанни Ардан

26.02.15

На первый взгляд, объединение двух таких абсолютно разных личностей, как Юрий Темирканов и Фанни Ар дан, произвольно. Почему? на каком основании? А на том самом, какое указано в названии — «мистика искусства»: тот и другой воздействуют на слушателя и на зрителя как-то особенно. Я назвала это словом «мистика», потому что для некоторых явлений нет у меня рационального объяснения.

Итак, Юрий Темирканов.

Уже давно стараюсь не пропускать передачу «Царская ложа» на канале КУЛЬТУРА. Это своеообразный альманах, посвященный музыкальным событиям Питера. Он выгодно — своим высоким качеством — отличается от похожей передачи «Билет в Большой», где разговор идет о Москве. Его страницы посвящены премьерам Мариинки и Михайловского театра, но в центре внимания, как правило, Питерская Филармония, ее на загляденье нарядный зал, сразу создающий настроение праздника, и ее художественный руководитель и дирижер оркестра Юрий Хатуевич Темирканов.

Юрий Темирканов

В редкой передаче не показывают его репетиций или концертов, в редкой передаче нет его неторопливых размышлений о музыке, о композиторах, о спектаклях, о жизни.

Такое впечатление, что Темирканов не только музыкант, но и глубокий философ, а памятуя о его восточном происхождении — он родился в Кабардино-Балкарии, в селе под Нальчиком, — восточный мудрец. Не устаю за ним записывать, каждый раз — настоящие перлы. В этот раз он говорил о Гершвине, чью оперу «Порги и Бесс» репетирует в концертном исполнении с солистами — афроамериканцами:

«Не знаю, легкая или тяжелая, но это гениальная музыка».

«Это по-настоящему могут спеть и понять только они» (кивок в сторону черных солистов).

«Хотя хор наш замечательный, но они хотят спеть «Хованщину». А нужна импровизация».

Этот человек, кажущийся перед камерой таким спокойным и умиротворенным, с юности отличался бешеной энергией, а еще — особой аурой, какой Господь удоставивает избранных.