Всё, что вы знаете об искусстве – неправда

Главным подозреваемым в этом деле считается сын художника Хавьер де Гойя, который мог ради развлечения скопировать стиль почившего в бозе отца. А может, стоит винить распутного внука художника Мариано Гойю, который мог выдать фрески за работы Гойи, чтобы поднять стоимость дома. Большинство экспертов творчества Гойи опровергают эти теории, утверждая, что и техника, и выбранные сюжеты соответствуют другим работам художника. Тем не менее со времен Гойи картины были значительно отретушированы и пострадали при переносе с фрески на холст, поэтому точная атрибуция затруднена. Вопрос до сих пор остается открытым, но это не первый случай, когда работы Гойи подвергаются сомнению.

Рембрандт использовал зеркала и линзы для написания своих шедевров

«Рембрандт ОБВОДИЛ свои автопортреты?» – такой заголовок мелькнул на страницах «Дэйли мейл» в 2016 году. Реакционная газета наконец-то осознала общепризнанный факт – иногда художники пользуются и другими инструментами помимо кистей. В статье говорилось, что Рембрандт (1606–1669), используя зеркала и линзы, отражал свой образ на отполированном до зеркального блеска листе меди, а затем обводил по контурам.

В подтверждение этой теории существует множество фактов. Начнем с того, что некоторые из наиболее точных автопортретов Рембрандта выполнены на медной поверхности. Один из портретов, написанный примерно в 1628 году, изображает усмехающегося художника, смотрящего куда-то за пределы рамы. Это что-то новенькое. Для того чтобы понять почему, попробуйте провести дома небольшой эксперимент. Возьмите карманное зеркало, карандаш и лист бумаги. Теперь придайте лицу эффектное выражение: состройте маниакальную улыбку или озадаченно нахмурьтесь. Что произойдет, когда вы попытаетесь нарисовать себя, глядя в зеркало? Вы обнаружите, что трудно сохранить выражение лица неподвижным, когда приходится поочередно смотреть то на бумагу, то в зеркало. Именно поэтому на большинстве автопортретов художник изображен с нейтральным выражением лица. Именно поэтому смеющееся лицо Рембрандта вызывает у нас удивление. Возможно, он использовал систему зеркал, чтобы спроецировать отраженное изображение на медь, а затем просто обвел его, избавив себя от необходимости переводить взгляд.

Помимо всего прочего, автопортреты Рембрандта выполнены в технике кьяроскуро, когда виден четкий контраст света и тени. Именно такой свет необходим для получения отчетливого отражения на меди. Если бы Рембрандт сидел в ярко освещенной беседке, то из-за фонового света было бы трудно уловить изображение на медной поверхности. Художник получил бы более четкое отражение, освещая только свое лицо. Это может быть одной из причин, по которой у всех автопортретов Рембрандта простой темный фон.

Или нет. Без сомнения, Рембрандт был одним из величайших рисовальщиков всех времен. Многие считают, что не нужно объяснять его потрясающее мастерство дешевыми оптическими трюками. Художник легко мог придать себе на портрете любое выражение лица.

Все же теория находит подтверждение в литературе того периода. Возможно, некоторые художники использовали приспособление под названием камера-обскура для отображения контуров. Через линзу, установленную в отверстии в стене, перевернутое изображение отражается на противоположную стену. Несмотря на то что изображение блеклое, оно сохраняет цвета и форму оригинала, позволяя создать правдоподобную репродукцию. Существует распространенное мнение, что Ян Вермеер (1632–1675) использовал подобное устройство, чтобы писать свои невероятно реалистичные картины. Этому нет ни одного письменного подтверждения, но существует множество косвенных доказательств.

Впервые серьезно эта теория была предложена художником Дэвидом Хокни (род. 1937) и физиком Чарльзом М. Фалько (род. 1948). Согласно так называемой гипотезе Хокни-Фалько, прогресс в реалистичности изображения, достигнутый в живописи с началом эпохи Ренессанса, был в большей степени связан с использованием оптических инструментов, чем с развитием мастерства. Несмотря на спорность этой гипотезы, она имеет право на жизнь.

Уолтер Сикерт был Джеком-потрошителем

Уолтер Сикерт (1860–1942) один из самых интригующих художников конца XIX – начала XX века. Тематика его картин разнообразна, но часто на них в мрачных тонах изображены сцены нищеты и убожества. Хорошая осведомленность этого англичанина об обратной стороне жизни Лондона викторианской эпохи принесла ему сомнительную славу, превратив в основного кандидата на роль Джека-потрошителя.