Все говорят: нет правды на земле

Музыка Сальери явно выделяется на фоне обычных добротных композиций той эпохи своей неординарностью и поиском свежих решений. У Сальери органично соединились итальянская мелодичность, глюковский пафос, умение оперировать сценическими контрастами и присущее венским классикам владение формой, контрапунктом и оркестровкой. Его партитуры стоят того, чтобы их изучать.

Судья

В судебном заседании объявляется перерыв на два часа.

Секретарь

Прошу всех встать и покинуть зал судебного заседания.

Глава 6

Сальери

Нет, не могу противиться я доле

Судьбе моей: я избран, чтоб его

Остановить — не то мы все погибли,

Мы все, жрецы, служители музыки…

Пушкин. "Моцарт и Сальери"

Заседание третье

Секретарь

Прошу встать, суд идет.

Судья

Прошу садиться. Продолжаем судебное слушание. Я прошу вернуться к нам г-жу доктора Кириллину и продолжить свое выступление.

Теперь у нас к вам второй вопрос. Мы уже выяснили, что по занимаемому им положению при дворе и в обществе обвиняемый никак не мог завидовать г-ну Моцарту, скорее наоборот. А были ли у г-на Сальери основания завидовать Моцарту именно как композитору?

Кириллина

Вообще, Моцарт и Сальери не походили на врагов. Известно, что г-н Сальери во второй половине 1780-х годов дирижировал несколькими произведениями Моцарта, он же в 1791 году стал первым исполнителем его Симфонии № 40. После своего назначения Первым придворным капельмейстером 1788 году Сальери прежде всего вернул в репертуар оперу Моцарта «Свадьба Фигаро», которую считал лучшей у композитора.

Между прочим: в 2015 году было обнаружено произведение, написанное Моцартом и Сальери совместно. Это небольшая кантата «На выздоровление Офелии» в честь общей любимицы, певицы Нэнси Стораче, перенесшей серьезную болезнь. Стихи сочинил Лоренцо Да Понте, охотно сотрудничавший с обоими композиторами (его перу принадлежат либретто опер Моцарта «Свадьба Фигаро», «Дон Жуан» и «Так поступают все», и опер Сальери «Талисман», «Богач на один день», «Аксур, царь Ормуза», «Пастырь верный» и «Цифра»).

В целом, как я считаю, признание публики и специалистов было у обоих композиторов вполне сопоставимым.

Судья

Третий вопрос. Я напомню вам строки из «Моцарта и Сальери» Пушкина:

Музыку я разъял как труп. Поверил

Я алгеброй гармонию.

То есть, г-н Пушкин утверждал, что, в отличии от гениального Моцарта, Сальери творил рационально, на основе своих теоретических знаний и упорного труда. Что вы можете сказать об этом утверждении?

Кириллина

Действительно, Моцарт сочинял внешне легко и быстро. Он никогда не рассуждал о процессе сочинения музыки, однако, это настолько сильно занимало его внутренне, что он мог сочинять у себя в голове, попутно занимаясь при этом совсем иным делом.

Г-н Сальери, наверное, не отличается такой непринужденностью творчества, как г-н Моцарт. Но «поверил я алгеброй гармонию», как он говорит у Пушкина — вряд ли произнес бы г-н Сальери в действительности. Он практик, а не теоретик. В 1816 году он, правда, выпустил в свет «Школу пения», но это был скорее сборник примеров, нежели ученый трактат.

Судья

Благодарю вас, г-жа доктор Кириллина.

Прокурор

Могу я задать вопрос эксперту?

Судья

Да, пожалуйста, г-н прокурор.

Прокурор

В обвинении была озвучена версия, что Реквием был якобы заказан Моцарту согласно замыслу и по поручению обвиняемого Сальери. Что вам известно по этому поводу?

Кириллина

О, наука напрочь опровергла эту версию. В настоящее время достоверно установлено, что Реквием был заказан графом Францем фон Вальзеггом для исполнения в память о своей супруге, Анне фон Фламберг, умершей в феврале 1791 года. Выяснено и имя посредника, непосредственно сделавшего заказ Моцарту: им был управляющий графа, некто Лойтгеб.

Граф фон Вальзегг был любителем музыки, и сам играл на виолончели и флейте. Он часто исполнял у себя дома различные сочинения и ставил театральные представления по пьесам разных авторов. Однако ему хотелось, чтобы его тоже считали композитором, и поэтому он неоднократно выдавал заказанные у разных композиторов сочинения за собственные. Граф переписывал собственной рукой партитуры, полученные от автора, и уже потом отдавал их расписывать на партии. Так же он поступил и с моцартовским творением. При первом исполнении «Реквиема» Вальзеггом 14 декабря 1793 года на партитуре было указано по-итальянски: «Requiem composito del conte Walsegg» («Реквием сочинения графа Вальзегга»).