Всего лишь сделка

— Церковь Сан Лоренцо во Флоренции была основана Святым Амвросием в 393 году, в XI веке была реконструирована в романском стиле. Перед Филиппо была поставлена новая задача — создать храм, отвечавший гуманистическим идеям, в нем не должно было быть ничего таинственного. Ровный свет, четкие пространственные границы, ясный пропорциональный строй, гармония плоскости, линии и цвета — все то, что пришло на смену готике, и что Филиппо первым воплотил в церковном зодчестве. Когда Брунеллески получил заказ на проект всей церкви, он выполнил два варианта: с капеллами в одном трансепте или с капеллами в трансепте и в боковых кораблях. Так как поначалу не нашлось достаточно желающих обзавестись фамильными капеллами во всей церкви, то был выбран первый вариант. Первый камень проекта Брунеллески был заложен в августе 1421 года, — повторила громче Кира для примкнувшим к ним, Холодкова провела их в Старую Сакристию.

— Интерьер Старой сакристии — первый в архитектуре Возрождения пример центрической пространственной композиции. Брунеллески ввел плоское кассетированное перекрытие, боковые капеллы, парусные своды в капеллах трансепта и в каждом из звеньев боковых кораблей.

— Корабли, а где здесь корабли? — удивленно спросила девушка с блокнотом в руках.

— Корабль — это вытянутая в длину часть помещения, продольно разделенная арками или колоннами.

— А паруса здесь причём? — проявляла любознательность девушка с блокнотом.

— Парус это конструкция позволяющая переходить от прямоугольного основания к купольному покрытию. Посмотрите медленно вдоль стены потом вверх, и вы увидите плавный переход стен в купол, это и есть парус.

Кира ждала, пока все медленно проследуют по указанной дорожке. А Саврасов за всем этим наблюдал и ухмылялся, ухмылялся и фотографировал.

— Здесь все выверено с ювелирной точностью, ведь до того как стать великим зодчим, он был неплохим ювелиром. Брунеллески придал строгую соразмерность всем частям, отправляясь от столь любимого им квадрата: три больших квадрата в трансепте, четыре — в центральном продольном корабле, по одной четверти большого квадрата в капеллах трансепта и в звеньях боковых нефов, это мы увидим в церкви.

— Трансс чего?

это поперечный неф, неф это тот же корабль, используется для увеличения пространства, иногда, как в данном случае, именуют только выступающие части поперечного нефа. Это деление на квадраты он подчеркнул рисунком пола, разместив по центральной оси более широкую полосу, указывающую направление движения, квадраты пола координированы с квадратами кассет потолка.

— Кассет? Тогда уже были кассеты? — все та же девушка с блокнотом.

— Кассеты или кессоны, вон видите те квадратики на потолке.

Все увидели и закивали, можно было продолжать.

— В интерьере Ризницы использованы основные элементы рождавшейся архитектуры Возрождения: обрамленная плоскость стены, арки; круглые медальоны; купола. Создание композиции, ориентированной на единый центр и увенчанной куполом, хотя и не было изобретением архитектуры Возрождения, но стало одной из ее главных тем. Брунеллески создал тип ренессансного центрического сооружения и положил начало созданию купольного храма на основе античного ордера. Все рельефы выполнены Донателло, первоначально все медальоны должны были остаться пустыми, но заказчик внес коррективы, желая обогатить интерьер.

— А какого именно античного ордера?

— Ордер это такая конструкция, архитектурный термин, — Кира привычно указала на образец, словно она уже сотни лет водит экскурсии, знает этот маршрут, — Брунеллески очень последовательно выдерживает один принцип — все членения из темной pietra serena он сосредоточивает в нижней части, верхние же ее части оставляет гладкими, белыми.

Кира предупреждая вопросы, показала что надо смотреть.

— Благодаря такому подходу все несомые части оказываются более легкими, чем несущие. В интерьере Сан Лоренцо так много света, что в темноте не остается ни один уголок — в этом появляется кардинальное отличие нового типа храма от скудно освещенных романских построек и сложным цветным освещением готических соборов.

— А почему скудное и сложное?

— Для романской архитектуры характерны узкие окна-бойницы, «мрачное средневековье», постоянные войны, военные укрепления, для готики характерно использование витражей. Чтобы смягчить строгий ритм горизонталей и вертикалей, зодчий широко вводит круглящиеся формы — медальоны на фризах, сильно подчеркнутый архивольт алтарной арки, закругления окон. Более темные по цвету пилястры, архивольты, арки, гурты и ребра купола, кажутся еще более четкими на светлом фоне оштукатуренных стен.

— А где здесь пиастры? — опять допытывалась девушка с блокнотом.

— Какие пиастры?

— Но вы сказали пиастры.

Саврасов успел увидеть, как Кира закатила глаза, но другие это не заметили.

— Я сказала пи-ля-стры, мы же не в Испании и пиратов поблизости не видно. Хотя название монеты произошло от итальянского piastra — «плитка».

— Это вон та фигня, — указал девушки один из «экскурсантов».

— Это действительно «та фигня», — подтвердила Кира.

— А вольты это что?