Вселенная русского балета

Балет «Весна священная», грянувший в 1965-м, стал вершиной творческого союза Сорокиной и Владимирова. Молодые балетмейстеры Касаткина и Василёв подарили им счастье быть первыми исполнителями, что так важно в жизни любого артиста. Касаткина вспоминала: «Мы получили уникальных исполнителей, ничем не скованных ни в технике, ни в эмоциях. Мы сочиняли, не ограничивая себя. И в дальнейшем, когда мы ставили этот спектакль в других театрах, с другими актерами, работа Сорокиной и Владимирова всегда оставалась для нас высоким ориентиром».

В 1969 году Нина Сорокина стала участницей Первого Московского Международного конкурса артистов балета. Состав участников конкурса был феноменален: ярчайшие личности, грандиозные танцовщики, многие из которых впоследствии станут руководителями балетных трупп. Из Дании приехал Питер Шауфус, с Кубы прилетел Лойпа Араухо, Америку представляла Ева Евдокимова, Францию – Франческа Зюмбо и Патрис Барт, среди советских претендентов – Наталья Бессмертнова и Михаил Лавровский, Александр Богатырев и Маргарита Дроздова, Михаил Барышников, Людмила Семеняка, Наталья Большакова и Вадим Гуляев из Ленинграда, Малика Сабирова, Любовь Кунакова (представляла Пермское училище). И в этой немыслимой конкурентной борьбе Сорокина и Владимиров, показав па-де-де из «Пламени Парижа» и «Дон Кихота», а также па-де-де Дианы и Актеона, получили Гран-при. Этим сказано всё – молодым артистам не было равных.

Победа на балетном конкурсе, союз с Юрием Владимировым на сцене и в жизни, участие в спектаклях Касаткиной и Василёва «Геологи» и «Весна священная» стали для Нины Сорокиной главными ступенями первой половины ее звездной карьеры.

В шестидесятые годы заканчивалась эпоха драмбалета, который царил на сцене в сороковые и пятидесятые. Лучшие спектакли того периода еще оставались в репертуаре («Бахчисарайский фонтан» и «Ромео и Джульетта»), но становилось ясно, что пришло время искать новые формы для балетного театра. И тогда возникла идея балета «Асель» по произведению Чингиза Айтматова «Тополек мой в красной косынке». На балетную сцену вышли шофер Ильяс, его жена Асель, вернувшийся с войны работник автобазы Байтемир. Спектакль был построен как воспоминания героев, где каждый рассказывал свою историю любви. Хореографом стал Олег Виноградов, а на главную партию пригласили Нину Сорокину. Современные героини были ей невероятно близки, и она была великолепна даже несмотря на то, что премьеру танцевала Нина Тимофеева (Сорокина была во втором составе). Балетмейстер Олег Виноградов писал: «Семёнова (педагог Сорокиной) принимала мой материал с интересом и отбирала наиболее сложные варианты, а Нина Сорокина, при ее лирическом характере будучи безупречно выученной, поразительно легко владела техникой. Когда я попросил ее попробовать сделать не просто тридцать два фуэте, а усложнить их еще и прыжками, Нина сразу с этим справилась. А Марина Тимофеевна сказала: “Вот бы мне в молодости такое попалось!”» Кстати, кроме Сорокиной этого больше никто не смог исполнить.

Виноградова вообще было трудно исполнять – хореография, особенно в этом спектакле, была даже избыточной. Но у Сорокиной всегда оставался пластический резерв, границ или рамок в исполнении сложных па для нее практически не было. Но при этом она все-таки была актрисой – ее никак нельзя назвать «техничкой» или балериной, недостаточно одухотворенной. На сцене она была интересна драматургически. А впереди была работа над классическими партиями и участие в спектаклях Юрия Григоровича.

Насколько балерина состоялась, особенно в Большом театре, оценивают по тому факту, как и какую классику она танцует. Возможно, Нина Сорокина и не станцевала многое из того, что могла бы, – например, «Жизель», «Лебединое озеро» или «Ромео и Джульетту», но это ни в коей мере не умаляет ее достоинства. Зато какая изумительная была ее Аврора в «Спящей красавице» 1969 года: она была очаровательна, юна, легка, наполнена музыкой и невероятно обаятельна!

К партии Авроры она готовилась особо и вместе с педагогом Мариной Тимофеевной Семёновой входила во все нюансы партии. Важный момент: Сорокина, обладающая большим шагом, в партии Авроры сознательно его понижала. Для нее было важно не поразить зрителей, высоко поднимая ноги, а сосредоточиться на другом – на музыкальности, чистоте и отточенности каждого мельчайшего движения, в том числе движения души.

Такой же ни на кого не похожей и интересной была ее Маша в «Щелкунчике» (этот спектакль в постановке Григоровича вышел раньше, в 1966 году), особенно в дуэте с Юрием Владимировым. Он тоже был совсем другим Принцем – не сказочным красавцем, а героем, воином, готовым в любую минуту прийти на помощь и защитить честь прекрасной дамы.