Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 1. История архитектуры и строительной техники Древнего и античного мира

В связи с изменением направленности приоритета на частную жизнь, а не на общественные интересы в городах-государствах, храм как доминирующий тип сооружений уступает место частному дому перистильного типа. Перистиль – это внутренний дворик-сад, обнесенный по периметру колоннадой. По принципу перистиля в эллинистических городах формировались общественные площади и часто общественные здания. Замечательные перистильные дворики-сады сохранили для потомков реставраторы в Помпеях (рис. 8.34; вкл., рис. 132). На примере дома Веттиев в Помпеях отчетливо видно, что перистильный дом представляет собой замкнутое пространство, полностью отделенное от улицы и соседних домов сплошными стенами. Внешние стены домов глухие, без окон. Все помещения выходят в перистильный дворик и через дверные проемы получают из него свет. Огромное отличие греческого перистиля от египетских храмовых дворов с колоннадой заключается в том, что греки использовали в нем классический ордер с присущей ему человеческой меркой, что сразу создавало интимную частную среду жилого дома. Колонны перистилей достигали всего 3–4 м в высоту, а дверные проемы за ними были совсем небольшими. В перистиле главным становится интерколумний, а не тонкая изящная колонна, как в периптере. Увеличенные интерколумнии были возможны в связи с применением в частном строительстве деревянных балок антаблемента. Важно было организовать пространство так, чтобы человек свободно в нем перемещался. Галерея обхода, которая скрывается за колоннами, получает большое функциональное значение как зона перемещения и деятельности человека в доме. Эллинистический дом весь обращен к перистилю. В нем нет ни окон, ни расчлененного акцентированного фасада, которые будут созданы только в эпоху Ренессанса, после чего повлияют на дальнейшее развитие европейского строительства. Но уже в эллинистическую эпоху появляются первые предпосылки формирования жилого европейского дома. Так, эллинистический перистильный дом ярко отразил общественные стремления к обособленности частной жизни и уходу от общественных проблем, разрешение которых предоставлялось государственному аппарату. На смену идеальному человеку-герою пришел обыватель, стремящийся как можно роскошнее обставить свое жилище. Такими же богатством и роскошью отличались и дворцы монархов, которые представляли собой перистили увеличенных размеров (рис. 8.35).

Рис. 8.34. План дома Веттиев (Помпеи, Италия): 1 – атрий – внутренний крытый двор (первоначально с алтарем домашних богов); 2 – Ала – помещение-ниша для бесед; 3 – экусы – парадные просторные залы для приема гостей; 4 – перистилы; 5 – виридарий; 6 – триклиний – богато украшенная столовая; 7 – триклиний

Рис. 8.35. Дворец (Пергам, Турция)

Как уже отмечалось, многие общественные здания строились в эллинистическую эпоху по принципу перистиля. Таким был, например, гимнасий в Эпидавре. Центральная часть его представляет собой перистильный двор. Общая композиция здания также замкнута на этом внутреннем пространстве и не имеет во внешних стенах оконных проемов. Внутренний перистильный двор окружен большими залами для гимнастических упражнений и утилитарными маленькими помещениями раздевалок.

Рис. 8.36. Стабианские термы. План (Помпеи, Италия): 1 – палестра; 2 – вход; 3 – раздевальни; 4 – бассейн; 5 – женские бани; 6 – мужские бани

В Помпеях по принципу перистиля были построены Стабианские термы[70]. Их внутренний двор имеет колоннаду только с двух сторон, так как с третьей к нему примыкает большой бассейн. Термы делятся на две части: мужскую и женскую (рис. 8.36; вкл., рис. 133). С внешней стороны здание остается по-прежнему замкнутым и глухим, как и все перистильные постройки. Если вспомнить о площадях этого периода, которые решались также по принципу больших перистилей, то становится очевидным, что композиция перистиля стала ведущей в эллинистической архитектуре III–II вв. до н. э.

Театры в этот период также претерпевают изменения. Театральные здания распространяются повсеместно. Каждый большой и малый город считает обязательным построить у себя театр. Театры в Милете и Мегалополе вмещают по 45 000 зрителей. Театр в Эфесе вмещает 25 000 зрителей (вкл., рис. 134). Сцена значительно повышается, чтобы еще больше сосредоточить внимание зрителей на действии в орхестре (вкл., рис. 135).