Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 1. История архитектуры и строительной техники Древнего и античного мира

По мере того как зритель обходит здание и проходит через его внутренние помещения, архитектор разворачивает перед ним самые разнообразные картины, построенные на ярких контрастах. Это заставляет двигаться дальше и дальше. Постоянно возникающие, меняющиеся и исчезающие виды интригуют и захватывают внимание зрителя. Северный ионический портик с широко расставленными опорами создает последний завершающий аккорд (вкл., рис. 126). Из-под него открывается прекрасный вид на окрестности, что также явилось новым мотивом в архитектуре данного храма. Новый взгляд на природу, появившийся интерес к ней, выраженные в архитектуре Эрехтейона, предвещали приход новой эпохи эллинизма. Здание маленького храма включено как затейливый завиток в основное направление движения по Акрополю. После посещения Эрехтейона зритель вновь обращается к Парфенону, в котором видит основательность монументального сооружения, контрастирующую с интимностью небольшого Эрехтейона.

Тему ионического ордера поддерживает и маленький храм Ники Аптерос – богини Бескрылой Победы[66] (449 г. до н. э., архитектор Калликрат) (вкл., рис. 127). Храм возвышается на правом от Пропилей выступе скалы и невольно служит украшением монументального входа на Акрополь. На этом месте всегда существовало святилище Ники, и воины приносили сюда свои трофеи. Храм Ники выстроен как амфипростиль[67] в ионическом ордере (рис. 8.30). Отличительной его особенностью стали более мужественные пропорции, которые придал ему Калликрат, близкие к дорическому ордеру. Антаблемент также более тяжел, чем обычно в ионическом ордере. Применив определенное слияние стилистических особенностей ордеров, Калликрат стал одним из первых зодчих, сформировавших всеэллинский стиль. Храм Ники вошел в историю как жемчужина классического периода.

8.7. Архитектура конца IV в. до н. э. и коринфский ордер

Конец Iv в. до н. э. ознаменован распадом демократических полисов, усилением индивидуалистического начала в обществе. В связи с этим преимущество получает строительство жилых домов, особенно отмеченных большой роскошью. Сохранилась замечательная постройка этого периода – памятник Лисикрата (334 г. до н. э.) (вкл., рис. 128). Лисикрат возвел этот памятник в честь своей победы с хором мальчиков на хорегическом состязании. Эта небольшая вещица, выполненная по заказу частного лица, представляется абсолютно необычным явлением для традиций архитектуры данного периода. В ней применен коринфский ордер, отличающийся от ионического еще большей стройностью, пышностью и деталировкой (рис. 8.31), что соответствовало запросам богатой частной жизни. На кровле памятника возвышалась коринфская капитель с установленным на ней бронзовым треножником – выигранным призом. Колонны заменены пилястрами, что лишило конструкцию ее тектонической сущности.

Этот памятник ясно свидетельствует об изменившихся тенденциях в архитектуре рассматриваемого времени.

В Iv в. до н. э. окончательно складывается архитектурный облик театрального здания. Театральное строительство известно с VI в. до н. э., но только в Iv в. до н. э. в нем появляются признаки сформированной постройки. Особенное распространение театр получит в эллинистическую эпоху. Греческий театр восходит к культовому празднику в честь Диониса – бога виноделия. В период сбора урожая, помимо праздничной процессии, вокруг алтаря на круглой площадке устраивались пляски. Греки стали использовать для этих целей площадки под склонами холмов, на которых располагали ступени для зрителей. В конце концов круглая площадка превратилась в сцену для театрального действия, а за ней возвели красиво декорированную стену, завершившую весь комплекс театра. Круглая площадка с алтарем посередине, орхестра, предназначалась для выступления хора и актеров. Самым крупным театром того времени стал театр Диониса на склонах Афинского Акрополя (рис. 8.32; вкл., рис. 129 а, б). Он вмещал до 30 тыс. зрителей. Греческие театры были первыми функциональными сооружениями общественного назначения. Это были открытые постройки с местами для зрителей, которым было необходимо обеспечить хорошую видимость и слышимость всего происходящего в орхестре. Поэтому чашеобразный склон холма, где устраивались сиденья, ступенями уходящие вверх, был чрезвычайно удобен для этой цели.

Рис. 8.31. Коринфский ордер

Рис. 8.32. План театра Диониса: а – орхестра; б – места для зрителей; в – главные кольцевые проходы (диадзомы); г – скена; д – колонны проскения; е – параскении; ж – портик священного участка Диониса; з – старый храм Диониса; и – новый храм Диониса; к – памятник Фрасила