Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 1. История архитектуры и строительной техники Древнего и античного мира

Римский театр существенно отличался от своего предшественника – греческого театра. Греки использовали естественный склон. Римляне строят театр на ровной горизонтальной площадке, поднимая с помощью конструкций все ряды для зрителей над землей. Под рядами образуются открытые на внешнюю сторону здания галереи (рис. 9.28), которые оформляются так называемой римской арочной ячейкой (рис. 9.29). Двухъярусная система этих ячеек формирует внешний облик здания, тем более что в противовес греческому решению римский театр – это замкнутое с помощью сцены внутреннее пространство. Сохранившиеся остатки сценической части в театре в Аспендосе (современная Турция) иллюстрируют замкнутость общего решения римских театров (вкл., рис. 175). Имея замкнутый объем, римляне смогли натянуть над зрительскими местами тент, защищающий от солнца (вкл., рис. 176). Так складывались предпосылки для создания через много лет самого грандиозного зрелищного здания – римского Колизея.

Эпоха Августа создает новый тип сооружений, не известный в предшествующие времена, – триумфальную арку. Эти внушительные сооружения воздвигались в честь знаменательных событий или в честь императоров. Архитектура триумфальных арок того времени отличается большой строгостью и изяществом, как, например, арка в г. Сузы (рис. 9.30).

Рис. 9.31. Акведук (Ним, Франция)

Эпоха Августа – это время строительства многочисленных дорог, мостов и акведуков (рис. 9.31). Не избежал Август и честолюбивых помыслов о прославлении своей личности. Был построен мавзолей Августа в виде погребального кургана. Он имел круглую нижнюю часть, украшенную арочными нишами и входным портиком. Сверху была коническая насыпь с посаженными деревьями. Завершался мавзолей скульптурой Августа (рис. 9.32).

Рис. 9.32. Мавзолей Августа. Реконструкция (Рим, Италия)

В результате развития раннеримской архитектуры возникают новые принципы формирования зданий. Греческая архитектура складывалась как архитектура прямых линий. К этому ее обязывала тектоника стоечно-балочной системы. Римская архитектура получает возможность применить криволинейные стены и покрытия. Это в корне меняет архитектурное мышление. Нимфей[83] в Ниме (рис. 9.33) явился первым опытом нового строительного мышления. Здание нимфея было перекрыто сводчатым покрытием, но сложенным по восточным традициям техникой тесаного камня, заимствованной у греков. Однако конструкция оказалась излишне тяжеловесной, потребовавшей большой толщины продольных стен, на которые опирался полуцилиндрический свод. При этом стремление архитектора максимально расширить внутреннее пространство заметно и в создании ниш в боковых стенах, и особенно в создании ярко выраженных проемов в торцовых стенах, не воспринимающих распор. Все это говорит о конфликте стремления увеличить внутреннее пространство и конструктивных возможностях примененной техники. Этот конфликт будет разрешен только после того, как римляне создадут бетонную технику строительства.

На данном этапе развития римской архитектуры формируется главный элемент, в корне отличающий новые подходы к архитектуре. Этим элементом стала стена как плоскость, ограничивающая внутреннее пространство здания от внешнего пространства природы. Применение коринфского ордера, заимствованного у греков, вносит при решении интерьеров человеческую мерку в формирование внутреннего пространства.

Рис. 9.33. Нимфей. Сводчатый зал. (Ним, Франция)

9.4.3. Архитектура времен расцвета Римской империи (I–II вв. н. э.)

Во время правления Флавиев продолжается строительство триумфальных арок. Если арка в Сузах являет собой пример строгой композиции, то арка Тита, построенная в память о победе римлян в Иудейской войне, закончившейся взятием Иерусалима, говорит о зрелости архитектурного стиля (вкл., рис. 177). Арка Тита более массивна и украшена богаче. Ее пролет меньше, чем пролет арки в Сузах, но боковые столбы или простенки шире, и на них размещено по паре колонн. Рельеф фасадных поверхностей более крупный и глубокий, чем в Сузах. Создатель этой арки тонко прочувствовал соподчиненность деталей и целого в общей композиции сооружения. Поэтому арка Тита стала предметом подражания многих архитекторов более поздних эпох.