Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Часть 1. История архитектуры и строительной техники Древнего и античного мира

К эпохе правления Флавиев относится и огромный амфитеатр, названный Колизеем[85] (вкл., рис. 178). Колизей был построен между 72 и 80 гг. В 80 г. состоялось пышное открытие амфитеатра, по случаю которого были объявлены стодневные бои гладиаторов (см. вкл., рис. 176). В играх участвовало несколько тысяч гладиаторов и было затравлено большое количество зверей. В 246 г., когда праздновалось тысячелетие Рима, на арене билось около 2000 гладиаторов и было убито 32 слона, 60 львов и 40 диких лошадей. Первоначально при Флавиях Колизей имел только три яруса. По имени правившей династии Колизей называют амфитеатром Флавиев. Четвертый ярус появился во II в. (вкл., рис. 179). Гладиаторские бои просуществовали до 404 г., а битвы со зверями прекратятся только в конце VI в. С одной стороны, подобные сооружения требовались для удовлетворения потребностей простого народа в зрелищах, отвлекавших огромные массы бедноты от проявления недовольства правящей верхушкой. С другой стороны, строительство зрелищного здания на месте Золотого дворца свергнутого Нерона было политическим актом. Как и все предыдущие амфитеатры, Колизей предназначался для гладиаторских боев и боев со зверями, но с течением времени в нем начали разыгрываться целые баталии как сухопутные, так и водные (навмахии). Чаша арены заливалась водой, и перед зрителями проплывали боевые корабли. Колизей представлял собой окончательно сформировавшийся тип римского зрелищного здания, полностью сменившего греческую традицию использования природной чаши рельефа для устройства зрительских мест. Колизей стоит на ровной площадке, все места для зрителей располагаются на возведенных конструкциях (рис. 9.36). В плане Колизей имеет эллиптическую форму с размерами эллипса 188×156 м и высотой стен 48,5 м (что приблизительно равно современному 16-этажному дому) (рис. 9.37). Наружные стены окружают амфитеатр со всех сторон и тем самым создают полностью замкнутое внутреннее пространство сооружения, которое в жаркие солнечные дни покрывалось тентом (вкл., рис. 180). Под ареной находилось множество клеток для зверей, галерей, складов для хранения различного инвентаря и механизмов, раздевалок и других помещений. Все они открылись современному зрителю после проведения тщательных раскопок и реставрационных работ (вкл., рис. 181).

Рис. 9.36. Колизей. Фрагмент разреза

Рис. 9.37. План Колизея

Колизей вмещал 50 тыс. зрителей при свободном и равномерном их размещении. Однако на особых представлениях, когда в амфитеатр стремился весь город, количество зрителей значительно возрастало, особенно на верхних ярусах, и могло доходить до 90 тыс. При этом эвакуация столь огромной массы людей осуществлялась всего за 15 мин. Судьба Колизея плачевна. Сначала он стал приходить в упадок, а затем, в Средние века, был превращен в каменоломню для вывоза строительного материала. Камень Колизея, особенно травертин[86], использовался в эпоху Возрождения в том числе для строительства Палаццо Канчелярии и Палаццо Венеция, а позднее и собора св. Петра в Риме. Только в 1750 г. Колизей был провозглашен католической церковью святым местом, поскольку на его арене были замучены первые христиане (вкл., рис. 182).

Со строительством Колизея была решена еще одна чрезвычайно важная архитектурная задача – строительство монументального гражданского здания. Колизей явился вполне светским зданием. Причем его огромные размеры были продиктованы не стремлением подавить человека, как это было, например, в восточных деспотиях, а функциональной необходимостью. Хотя в то же время такие размеры, конечно, создавали впечатление незыблемости и колоссальной мощи империи и самого императора.